唐宋時期！“機械呆板”的楷書，獲全國書法展最高獎，問題出在哪？

楷書作為最為喜聞樂見的書體之一，在當(dāng)下的境遇卻不容樂觀。以書法國展來看，一是楷書作品入展的數(shù)量少，二是楷書作品取法范圍較窄，主要集中在小楷、魏碑兩大類上。如此，便造成楷書在當(dāng)代創(chuàng)作環(huán)境下越來越弱勢。

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?在中國書協(xié)主辦的全國第三屆楷書作品展上，重慶書法家雷虎的作品給人留下較深的印象，他的楷書不是取法唐楷，也不是取法魏碑，書寫的形式也非小楷。而且，其作品用筆大膽，用墨醒目，給人以強烈的視覺沖擊力。或許正是出于這種原因，雷虎的這件楷書作品獲得那屆楷書展的最高獎——優(yōu)秀獎。

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雷虎的楷書并非單純學(xué)一家，我們能從中看到寫經(jīng)書法、明清館閣楷書的樣貌，也能夠看出其在唐楷上的扎實功底。比如用筆干凈爽利，與歐體仿佛；線條飽滿沉實，又很像顏體；筆畫挺拔勁健，又似乎有柳體的痕跡。學(xué)習(xí)書法的目的，不是寫得越像哪一家越好，而是要在多種風(fēng)格中找到適合自己的，將之融會在自我筆下，形成有個人風(fēng)貌。雷虎的書法即表現(xiàn)出多家采擷后的融會貫通。我們欣賞一件書法，首先要看它來源于何處，那些無來源、無根基、無依傍的隨意之作，只能算是“野狐禪”，入不得流。

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然而，雖說雷虎的楷書在書寫技巧上沒有問題，但整體格調(diào)卻并不高。書法是很講究格調(diào)、氣韻的藝術(shù)門類，一位作者或一個評論者具有什么樣的審美眼光，就注定他只能寫出什么樣的書法，或欣賞哪一類的作品。也就是說，雷虎的審美，注定了他的書法只能寫成這樣。雷虎書法中的格調(diào)問題，突出表現(xiàn)在寫得熟、寫得俗上，而其根本原因，則是取法不高。
【唐宋時期！“機械呆板”的楷書，獲全國書法展最高獎，問題出在哪？】

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首先說寫得熟。或許很多人說“寫得熟”也是錯？熟固然能夠證明作者下的功夫大，技法掌握得扎實，但熟作為一件作品給人的感性體會，是要有個度的，一旦寫得太過熟練，每個筆畫怎么寫，每個字的結(jié)構(gòu)如何搭配，字與字之間如何承接，幾乎會不假思索地順手而出。當(dāng)書法創(chuàng)作太過順利的時候，流滑、單調(diào)之感也會油然而生。我們在欣賞這樣的作品時，它給人的第一眼是神采飛揚的，但細看之下呢？可以閱讀的內(nèi)容就沒有多少了。也就是說，這樣的作品耐不住仔細品味。古人常告誡我們書法要懂得“熟后生”，用意即在于此。

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其次說寫得“俗”。寫得太熟的后果，往往指向?qū)懙盟住＠谆◣в泻芏嗔?xí)氣，比如撇捺類的筆畫一味地撐開，很少收斂，尤其是在行距緊密的情況下，一些相鄰的字筆畫相接，顯得壅塞雜亂；再比如每個筆畫機械地寫成固定套路，就像是碼字一般。欣賞書法時，一件作品的用筆需要細細觀看，但其所表現(xiàn)出的雅或俗的氣息，卻是一目可知的。雷虎的作品格式化、雷同化的用筆比比皆是，烘托了呆板的氣息。

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最后，說一下造成雷虎書法格調(diào)較低的根本原因——取法不高。我們前面說到他作品中表現(xiàn)出多家面目，但其根本取法是在寫經(jīng)體。魏晉、唐宋時期，均有以書寫經(jīng)書的職業(yè)寫手，他們的字大多書寫嫻熟，但終因格調(diào)不高而在書法史上正面評價不多。雷虎的書法根本上還是寫經(jīng)體，屬于“取法乎下”。古人說“取法乎上，得乎其中；取法乎中，得乎其下”，那么“取法乎下”呢？豈不是下之下了？

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