和很多70年代出生的書法家一樣，黑龍江的李國慶通過在全國各大書法展上取得的成就，成為當代書壇的中堅力量——他曾多次入展全國書法大展，尤其是在全國第十一屆書法篆刻展上獲得最高獎——優(yōu)秀獎，為眾多書法愛好者矚目。
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李國慶在全國第十一屆書法篆刻展上的獲獎作品，是一件常常的草書條幅。看圖片或許我們不能估算出作品的尺寸，但在國展展出現(xiàn)場筆者曾見過這件作品，高度足有兩米多，字徑也比較大，并不是圖片所呈現(xiàn)出來的效果。
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撇開稍顯“意外”的作品尺寸，單純以書法審美來看，李國慶的草書寫得直接、迅疾、暢快、滄桑，繼而細品便有了荒率、粗糙、支離破碎的感覺。
如果讓筆者來評價的話，這樣的作品不該出現(xiàn)在全國書法最高展覽上，更不應(yīng)該成為獲得最高獎的作品。讓這樣的作品獲獎，會對廣大書法愛好者形成誤導(dǎo)。
書法國展不僅是展示階段時間內(nèi)最優(yōu)秀的書法作品，還是讓廣大愛好者參考、學習的榜樣。樹立這樣的標桿，讓大家學什么？學習如何用筆破敗，學習如何蠻橫用力，還是學習將字寫得虛無縹緲？
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李國慶的作品中，明顯帶著時代書風的特點，看似寫得輕松、空靈，但其實用筆卻十分隨心所欲、松松垮垮。墨色變化也是如此，故意給人一種散淡虛無的感受，實際上卻讓人感到了“做作”二字。
書法是線條的藝術(shù)，字寫得好不好，要在線條上見功夫。好的線條扎實飽滿、神采奕奕，讓人看后精神一震。而李國慶書法中的線條偏扁，形似葦葉一般尖銳，飽滿度與厚實度都不夠。線條飽滿，并不是要寫得夠粗，而是要夠圓潤，達到這樣的效果，就需要遵循中鋒用筆的原則。顯然，李國慶的書法用筆是用問題的。
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李國慶在用筆有問題的情況下，急于追求筆法的靈活變化，但由于追求得過于甚，側(cè)鋒使用得過多，就造成了線條單薄的毛病。側(cè)鋒并非不可用，尤其是在行草書中，側(cè)鋒會給作品帶來很多意外的效果。可一旦側(cè)鋒過多，整件作品“躁”“虛”的問題就會出現(xiàn)。
在結(jié)字上，李國慶同樣出現(xiàn)了大問題。古代書論中，常將那些線條盤屈軟弱、缺少骨力的字諷為“春蚓秋蛇”，李國慶的書法，大約就屬于此類。
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那么，如何寫出骨力呢？除了用筆要得法之外，結(jié)字要過關(guān)。趙子昂曾說“用筆千古不易，結(jié)字因時相傳”，證明了書法創(chuàng)作最重要的兩個方面，就是用筆與結(jié)字。
用筆的好壞，體現(xiàn)的是一個人對書法的悟性，而結(jié)字的好壞，全來自于書法基礎(chǔ)的訓練。由此來看，李國慶書法問題出在哪，應(yīng)該能夠找到答案了。
和很多當下的書法創(chuàng)作者一樣，李國慶在沒有雄厚的手上功夫為保障的前提下，急于求變、求巧，所以造成了其書法的飄搖浮華，以至于經(jīng)不起推敲，也經(jīng)不住仔細品味。
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當代書法創(chuàng)作者們?yōu)榱巳胝埂@獎，紛紛走起了“捷徑”，他們不從經(jīng)典碑帖入手，直接取法當代人；或者對經(jīng)典淺嘗輒止，便開始了自我表演，導(dǎo)致書法取法越來越集中，越來越雷同，長此以往是不利于書法發(fā)展的。
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