雜技劇首先是“劇”還是“技”？1月10日，第二個(gè)中國(guó)人民警察節(jié)到來(lái)之際，一部由京演集團(tuán)出品、中國(guó)雜技團(tuán)創(chuàng)作演出的現(xiàn)實(shí)題材原創(chuàng)雜技劇《呼叫4921》，在保利劇院登臺(tái)。父子兩代警察先后因公殉職的故事以及特警訓(xùn)練的日常，都以雜技的形式搬上舞臺(tái)，堅(jiān)定地宣告：雜技劇首先是“劇”。

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用一年的時(shí)間為人民警察做一個(gè)戲
該劇由話劇《上甘嶺》中的默契搭檔黃宏和李任擔(dān)綱編劇和總導(dǎo)演。從最初加入槍?xiě)?zhàn)的警匪題材雜技劇《鋼鐵衛(wèi)士》，到現(xiàn)在圍繞“慶生”與“出警”等情結(jié)講述的“一門(mén)兩忠魂”，黃宏稱，“這個(gè)戲的創(chuàng)意始自去年的中國(guó)人民警察節(jié)。有一天突然在電視上看到警察節(jié)的誕生，我覺(jué)得是時(shí)候用一年的時(shí)間為人民警察做一個(gè)戲了?！庇谑牵屠钊卧凇渡细蕩X》巡演途中寫(xiě)出了初稿，但后來(lái)經(jīng)過(guò)不斷推翻重建，如今的演出版與初稿相比，后半部分完全顛覆了。由于創(chuàng)作時(shí)間有限，導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)便依據(jù)中雜現(xiàn)有的技術(shù)技巧，如九級(jí)浪、地圈、十三人頂碗等，融入角色扮演后，往劇情上貼合。
李任說(shuō)，“其實(shí)真正的雜技劇應(yīng)該是確定了劇情之后，再根據(jù)劇情去練習(xí)動(dòng)作，一個(gè)場(chǎng)景一個(gè)場(chǎng)景定活，之后做工作坊，但這樣的創(chuàng)作周期，小活需要三個(gè)月，大活就得一兩年，劇場(chǎng)合成時(shí)間也至少45天，對(duì)于我們而言，這樣的創(chuàng)作不太現(xiàn)實(shí)?！?br />
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兩個(gè)多月的時(shí)間一直在試錯(cuò)，但初衷始終沒(méi)有變
曾經(jīng)在沈陽(yáng)軍區(qū)雜技團(tuán)待了19年的黃宏，對(duì)于雜技的熟悉程度不亞于雜技專業(yè)院團(tuán)的人。可即便是這樣，真正上手排練之后，他也承認(rèn)之前想簡(jiǎn)單了，“兩個(gè)多月的時(shí)間一直在試錯(cuò)，但我和李任的初衷始終沒(méi)有變，雜技劇的本體一定是劇，其他都是手段，如果不是劇，我們寧可不做?！逼溟g，黃宏和李任看了國(guó)內(nèi)很多雜技劇，“大多數(shù)還是戲是戲，雜技是雜技，有掌聲的地方都是雜技炫技的地方，但這個(gè)時(shí)候，觀眾已經(jīng)忘了劇情。我們的初衷是無(wú)論如何也得先是劇，技巧一定要融入劇情中，要靠劇情把觀眾留下。現(xiàn)在呈現(xiàn)的品相有多好，我們不敢說(shuō)，但肯定是最像劇的雜技劇?！崩钊伪硎尽?br /> 多年創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)告訴黃宏，“現(xiàn)實(shí)主義就是新聞性，生活的濃縮加巧思”，只要具備了這些，才會(huì)更自信?！霸趧?chuàng)作中，我們找到了現(xiàn)實(shí)中公安父子的原型，父親是被手榴彈炸后犧牲了，兒子十年之后也當(dāng)了警察，后來(lái)也犧牲了，兩個(gè)人犧牲時(shí)都是36歲。找到了這個(gè)戲核之后，剩下的就是讓雜技的活往上貼了。”經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)達(dá)一年的創(chuàng)意，又走過(guò)了漫長(zhǎng)的試錯(cuò)過(guò)程后，黃宏稱，“創(chuàng)作就是耐心等待靈感的過(guò)程，所有門(mén)都封死后，總會(huì)打開(kāi)一扇窗。這個(gè)戲不是寫(xiě)出來(lái)的，而是紙上寫(xiě)、桌上談、場(chǎng)上練出來(lái)的，真正走上軌道是2021年11月1日以后了。過(guò)程中的反復(fù)和艱難不是在浪費(fèi)時(shí)間，而是這個(gè)戲的必經(jīng)之路?！?br />
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最“軟”的節(jié)目成為了最提氣的結(jié)尾
劇組之龐大，囊括了中雜的94位演員，他們中的很多人都身經(jīng)百戰(zhàn)，但在中雜也流傳著這樣一句話：比賽沒(méi)輸過(guò)、做戲沒(méi)贏過(guò)。足見(jiàn)雜技劇創(chuàng)作之難。李任印象很深的是，創(chuàng)作中，演員經(jīng)常會(huì)問(wèn)一個(gè)問(wèn)題：不會(huì)又像以前似的吧？“完全打消他們的疑慮是在第一次合成完成2/3時(shí)，從那時(shí)開(kāi)始，演員們逐漸認(rèn)同了我們。”不從觀念上做突破，做戲的結(jié)果還是必然輸。

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