明代徐渭是文人寫意畫大家 ， 其畫風對清代的八大山人、石濤、鄭燮以及近現代的吳昌碩、齊白石等都產生了深遠影響 。
澎湃新聞獲悉 ， 繼“畸人青藤——徐渭書畫作品展”之后 ， 近日 ， 紹興博物館和湖南省博物館聯袂推出徐渭五百年系列展之“青藤門下——湖南省博物館藏齊白石珍品展” ， 展覽分為“一丘一壑自謂過之”“老萍自用我家法”“少年無此好紅顏”“一花一葉掃凡胎”“脫離漢人窠臼”五個部分 ， 展出湖南省博物館珍藏齊白石的65件（套）繪畫精品和10件印章 。 這些畫作包括花鳥、山水、人物 ， 涵蓋其早、中、晚各個時期 ， 生動直觀地展現了齊白石藝術的演變脈絡 。

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齊白石（1864—1957）
齊白石 ， 原名純芝 ， 字渭清 ， 又號蘭亭 ， 后更名為璜 ， 字瀕生 ， 號白石、借山吟館主者、三百石印富翁等 。
出生于湖南湘潭貧寒農家 ， 早年以木匠為業 。 20歲始以《芥子園畫譜》自學繪畫 ， 50多歲后毅然進行“衰年變法” ， 開創了“紅花墨葉”的大寫意花鳥畫風格 ， 成為20世紀最負盛名、最具創作力和影響力的中國畫大師 。
湖南省博物館作為齊白石家鄉的重要博物館 ， 齊白石作品及相關收藏數量居全國前列 ， 能全面、完整地展現齊白石繪畫藝術變化的完整脈絡 。 據主辦方介紹 ， 此次展覽分為“一丘一壑自謂過之”“老萍自用我家法”“少年無此好紅顏”“一花一葉掃凡胎”“脫離漢人窠臼”五個部分 ， 展出湖南省博物館珍藏齊白石的65件（套）繪畫精品和10件印章 。 這些畫作包括花鳥、山水、人物 ， 涵蓋其早、中、晚各個時期 ， 生動直觀地展現了齊白石藝術的演變脈絡 。

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展覽現場
一丘一壑自謂過之（早期 1882—1918年）
齊白石早年以木匠為業 ， 27歲后才拜胡沁園、陳少蕃等為師 ， 開始正規學習詩文書畫 ， 后又拜入晚清名士王闿運門下 ， 得以進入湖南乃至全國性的文人交游圈 。
其間 ， 齊白石以“五出五歸”遠游和十年幽居 ， 提高了技巧與修養 ， 開闊了眼界與心胸 。 正如他的自用印“一丘一壑自謂過之”所言 ， 齊白石在骨子里對自己的藝術天賦頗為自信 。
其早期繪畫構圖傳統 ， 用色清雅 ， 畫面質樸自然而充滿生活氣息 ， 個人特色初見端倪 ， 已經成為地方繪畫名家 ， 這奠定了他日后成為大師的基礎 。

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山水四條屏之一 紙本設色 縱79.6厘米 ， 橫24.3厘米 早期 湖南省博物館藏

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山水四條屏之二 紙本設色 縱79.6厘米 ， 橫24.3厘米 早期 湖南省博物館藏

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山水四條屏之三 紙本設色 縱79.6厘米 ， 橫24.3厘米 早期 湖南省博物館藏

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山水四條屏之四 紙本設色 縱79.6厘米 ， 橫24.3厘米 早期 湖南省博物館藏
此《山水四條屏》構圖完整 ， 且富于生活氣息 ， 描繪出鄉村生活的場景 ， 或為表現漁樵耕讀題材 。 第一條主體為山邊大塊的水田 ， 其下有一農夫牽著牛往田埂走去 。 第二條描繪的是山中一人垂釣的場景 。 第三條跟第二條主體部分皆是層巒疊嶂 ， 其下描繪了一人背著柴走過山腳小橋的場景 。 第四條山體蜿蜒曲折 ， 山腳小屋中一人或在讀書 。 整體用筆皆較弱 ， 應尚處于初級階段 ， 如山體的皴筆較為輕率 ， 樹干的用線扁平化 ， 無法表現出結構 。 題款的書法亦較稚嫩 ， 學何紹基體的風格不明顯 ， 比較而言 ， 應早于《齊白石全集》中最早有年款的山水畫《龍山七子圖》（1894年） 。

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