詩人多鐘愛黃昏，夕陽將墜，霞光燦爛，黑夜將至，獨飲孤獨。
李商隱曾有詩說“夕陽無限好，只是近黃昏”。在夕陽下，詩人可以看山水，放懷抱，寫風骨，抒憂患。
但是如何描寫黃昏之景，卻不容易。詩，是文字的藝術，也是文字的精華。故而詩人多以巧妙之筆刻畫黃昏，把黃昏之景寫得細膩動人，如在目前。
今天，王和尚推薦三首描寫黃昏的佳作，每首都像一幅畫，每一首都含有詩人的情思和風骨。這三首詩，哪一首觸動了你的心弦？



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1.南塘暝興唐 · 白居易
水色昏猶白，霞光暗漸無。
風荷搖破扇，波月動連珠。
蟋蟀啼相應，鴛鴦宿不孤。
小僮頻報夜，歸步尚踟躕。
相信不少朋友讀詩或評判詩時，喜歡看一些刺激的詩句，好像不夠犀利、熱烈和刺激就不是好詩。其實不然，有些詩，看似寫得沒有深意，但文字組織得非常漂亮，其情緒又寫得非常細膩，這樣的詩一樣是好詩，這樣的詩反而不易寫。
比如白居易這首律，寫得很淡，卻很有韻味。
標題有兩個點要注意：其一，地點是南塘。作者在此處漫步，詩中之景會圍繞南塘而寫。其二，主題是暝興，即黃昏時分的感興。
首聯“水色昏猶白，霞光暗漸無”，起筆細膩。黃昏時分，天雖未全黑，但已慢慢暗了下來。“水色昏猶白”，夕陽未完全落下，空氣已迷蒙，水面波光漾動，“昏猶白”寫得非常準確。“霞光暗漸無”，晚霞漸漸暗淡，以至于消失不見，“漸”和“猶”都細膩地表達出時間的遷移。



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并且，這一聯詩對仗句，上句寫水，下句寫霞，水白而不刺眼，故稱“昏”，霞光尚存卻已失絢爛，故稱“暗”。
二聯繼續寫景，“風荷搖破扇，波月動連珠”。后文有蟋蟀，證明此時已是秋天，荷葉凋零，稱“破扇”；明月倒映在水中，與水波一起蕩漾，故稱“連珠”。
首聯和二聯的寫景，著眼點都在南塘，扣準題目。首聯寫靜景，二聯寫動景，但渲染的都是靜謐的氛圍，且有些寥落孤清之感。
從視角看：前兩聯先寫水，再寫霞光，均屬于遠視；然后寫風荷波月，屬于近景。這就是詩法中景的鋪排。
寫景要寫出立體感，就要調動各種感官。首二聯多是視覺，三聯則轉入聽覺。“蟋蟀啼相應，鴛鴦宿不孤”，夜色漸深，草叢中蟋蟀的叫聲彼此應和，鴛鴦在水中偎依，顯得親密而寧靜。而第三聯則點出了“孤”，由景漸漸轉入寫情。



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三聯這么寫，明顯在暗示作者心境。蟋蟀叫聲彼此呼應，鴛鴦不孤單，就反襯作者此刻的孤獨了。聽到蟋蟀叫聲不僅僅能突出靜，在傳統詩文中，蟋蟀叫聲也多有暗示凄涼之意。鴛鴦之含義自不待言。
在詩的尾聯，終于點出人。先寫景伏脈，最后再點出人，顯得自然而不刻意。“小僮頻報夜，歸步尚踟躕”，小童屢次提醒作者夜已深，但作者卻躊躇不思歸途。“頻”寫出小童報夜之頻繁，暗示夜已深，與作者“尚躊躇”對應。
作者為何不想回家？或許因為孤單寂寞，或許因為喜歡此處的清幽寧靜，原因到底為何并不重要，這就讀者留下廣闊的想象空間。



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2.西樓夕望 北宋 · 宋祁

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