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莫高窟|14年，他用影像的力量，只為留下一個(gè)“永恒的敦煌”( 二 )

壁畫世紀(jì)敦煌莫高窟孫志軍


通過這些作品 ， 我們能一窺千百年前的歷史文明 ， 時(shí)間能帶走前人的生命 ， 卻帶不走他們的作品和不可估量的價(jià)值 。
比如第156窟中的張議潮起兵圖 ， 展現(xiàn)了晚唐時(shí)期敦煌大族張議潮從吐蕃手中收復(fù)敦煌的盛況 。 浩浩蕩蕩的大軍手舉旗幟 ， 能分明的看見儀仗隊(duì)、樂隊(duì)、警衛(wèi)隊(duì)不同的姿態(tài) 。
莫高窟|14年，他用影像的力量，只為留下一個(gè)“永恒的敦煌”
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敦煌莫高窟第 156 窟 ， 張議潮起兵圖 。 圖：《世紀(jì)敦煌》
還有第146 窟 ， 窟頂東南角 。 窟頂四個(gè)角落分別畫四大天王像 ， 分別為：東南角畫南方毗琉璃天王、東北角畫東方提頭賴吒天王、西北角畫北方毗沙門天王、西南角畫西方毗樓博叉天王 。
這四大天王神色兇狠 ， 壓迫力十足 ， 在眾佛中赫然突顯 ， 神采飛揚(yáng) 。
莫高窟|14年，他用影像的力量，只為留下一個(gè)“永恒的敦煌”
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敦煌莫高窟第 61 窟 ， 四大天王 。 圖：《世紀(jì)敦煌》
百年對(duì)話 ， 百年對(duì)比
當(dāng)大量敦煌影像在網(wǎng)絡(luò)上觸手可及 ， 如何打造一本視角獨(dú)特、觸動(dòng)人心的敦煌影像畫冊(cè)？這一過程 ， 其實(shí)并不簡(jiǎn)單 。 2000年 ， 孫志軍參與了國(guó)家課題“敦煌莫高窟及周邊環(huán)境演變” 。
為獲取關(guān)于莫高窟的第一手資料 ， 他多次前往大英圖書館、匈牙利科學(xué)院圖書館、哈佛大學(xué)藝術(shù)圖書館等機(jī)構(gòu) ， 系統(tǒng)性考察并收集1908年法國(guó)西域考古隊(duì)的間斯坦因、伯希和等人拍攝的、最早期的敦煌影像 。
莫高窟|14年，他用影像的力量，只為留下一個(gè)“永恒的敦煌”
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孫志軍在匈牙利科學(xué)院圖書館考察斯坦因原作 。 攝影 樊雪崧
2007年 ， 孫志軍開始了他的莫高窟重?cái)z之旅 ， 他精準(zhǔn)模擬了百年前的文物攝影角度、景別、光照等環(huán)境進(jìn)行重?cái)z 。
經(jīng)過漫長(zhǎng)的14年重?cái)z ， 孫志軍與100多年前的法國(guó)西域考古隊(duì)完成了偉大的百年對(duì)話 。 我們普通人終于可以看到 ， 莫高窟在100年里究竟經(jīng)歷了怎樣的變化 。
這模擬重?cái)z究竟有多精準(zhǔn)？幾張對(duì)比圖帶你一窺究竟 。
莫高窟|14年，他用影像的力量，只為留下一個(gè)“永恒的敦煌”
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歷史影像顯示 ， 壁畫中間缺失的是楊都出金像部分最上部畫千佛；中間初唐畫佛教史跡畫 ， 從左到右分別是西晉吳淞江石佛浮江、東晉楊都出金像（大部分于 1924 年被美國(guó)人華爾納盜劫破壞）、隋文帝迎曇延法師入朝等；下部畫菩薩七身 。 圖：《世紀(jì)敦煌》
莫高窟|14年，他用影像的力量，只為留下一個(gè)“永恒的敦煌”
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被美國(guó)人華爾納盜劫的楊都出金像部分 ， 現(xiàn)存美國(guó)哈佛藝術(shù)博物館 。 圖：《世紀(jì)敦煌》
這些珍貴歷史照片 ， 讓我們得見那個(gè)未曾見過、已不可見的莫高窟；在閱讀中 ， 找到時(shí)空穿梭、還原莫高窟的實(shí)感 。
此外 ， 《世紀(jì)敦煌》還收錄了300多頁的高清歷史影像 ， 每一張都值得用放大鏡仔細(xì)鑒賞 ， 讓你一口氣看盡莫高窟一個(gè)多世紀(jì)以來的滄海桑田 。
精致的內(nèi)容 ， 要配精美的裝幀
在封面方面 ， 選擇莫高窟45號(hào)特窟的觀世音菩薩像作為主體 。 這是盛唐時(shí)期敦煌雕塑中最完美的作品之一 ， 塑像面目柔美 ， 神情端莊 ， 盡顯大唐風(fēng)范 。
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布面精裝+特種紙護(hù)封 ， 裝幀精美
在裝幀方面 ， 采用布面精裝與特種紙護(hù)封 ， 書名采用壓凹與燙黑工藝 ， 高端大氣 。