懷素#一代草書(shū)大師的絕筆，曾被美國(guó)人用1塊大洋買(mǎi)走，現(xiàn)在估值5億美金

書(shū)法有著3000多年的演變歷史，在書(shū)法史上，所有的書(shū)法表現(xiàn)形式，基本可以用五種書(shū)體來(lái)概括，篆書(shū)、隸書(shū)、草書(shū)、行書(shū)、楷書(shū)。
在這五種書(shū)體當(dāng)中，小楷名家最多，其次便是行書(shū)，篆書(shū)和隸書(shū)，而在草書(shū)領(lǐng)域的大師尤其少，這是因?yàn)椴輹?shū)乃是書(shū)法的最高境界，沒(méi)有絕高的天分以及超人的魄力是很難寫(xiě)出高級(jí)的草書(shū)的。
真正的草書(shū)大師在書(shū)法史上并不多見(jiàn)，屈指可數(shù)而已。

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唐人之前大草極少，也僅有張芝與“二王”而已，并且無(wú)真跡流傳下來(lái)，并不足為憑，到了唐代出現(xiàn)了“顛張醉素”，他們以大魄力，將草書(shū)的體勢(shì)寫(xiě)到了前無(wú)古人的境界，成為了真正的大師。
到了宋代，黃庭堅(jiān)憑借深厚的功力和學(xué)養(yǎng)，從《瘞鶴銘》入手，形成了自己筆法多變、結(jié)字詭譎，豐富多姿的狀態(tài)，成為了宋代草書(shū)的巔峰。
在元代出現(xiàn)了這樣的一位草書(shū)大師，他一生深受趙子昂的尊重，元代的“書(shū)法復(fù)古”便是他提出來(lái)的。

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趙子昂早年沉迷于高宗趙構(gòu)的書(shū)法，書(shū)風(fēng)嫵媚而遒麗，后來(lái)經(jīng)過(guò)了他的點(diǎn)撥而直入魏晉，終成一代書(shū)宗的。

作為一代草書(shū)高人，書(shū)法史上能夠達(dá)到這種水平的，不超過(guò)3個(gè)人！
鮮于樞乃是字如其人的典范，他出生在北方，有著北方人的豪俠之氣，其人高大而威猛，留著長(zhǎng)長(zhǎng)的胡子，一個(gè)“大帥哥”的形象，他為人慷慨磊落，好結(jié)交朋友，膽氣過(guò)人，酒量甚宏，尤其是他的學(xué)問(wèn)和書(shū)法更是為時(shí)人所稱贊。

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在草書(shū)上，鮮于樞是近千年以來(lái)，唯一能夠在小草上面，能夠繼承懷素衣缽的人，這種繼承體現(xiàn)在執(zhí)筆法與線條和結(jié)字的方式層面上。
懷素執(zhí)筆乃是以“懸腕作書(shū)”，無(wú)論寫(xiě)多大的字，都是“懸腕”書(shū)寫(xiě)，古人的“懸腕”其實(shí)就是今人所說(shuō)的“懸肘”，因?yàn)橹挥羞@樣寫(xiě)，筆才能活起來(lái)，書(shū)寫(xiě)的時(shí)候，才能夠真正做到筆筆中鋒，而毫無(wú)滯澀。
鮮于樞平生楷書(shū)、行書(shū)、草書(shū)，人稱“三絕”，尤其是他的草書(shū)，更是元人之冠，趙子昂曾經(jīng)這樣形容他的草書(shū)：

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趙子昂此言并非自謙之言，我們從傳世的兩個(gè)草書(shū)可以明顯看出，鮮于樞要高出趙子昂許多。
同時(shí)代的袁褒評(píng)價(jià)鮮于樞的草書(shū)道：

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鮮于樞的書(shū)法沒(méi)有絲毫俗氣，完美繼承了懷素的遺法，并且隨著年齡的增長(zhǎng)而境界越高，當(dāng)時(shí)沒(méi)有人能夠超越他，我們以今人的眼光來(lái)分析的話，他的字也的確在1000年來(lái)無(wú)人能出其右者。
鮮于樞平生草書(shū)的最高水平無(wú)過(guò)于他的小草《石鼓歌》了，此作乃是鮮于樞臨終絕筆。
鮮于樞生平曾多次抄錄韓愈這件作品，到了今天存世僅有兩件，一件藏于中國(guó)，另外一件在上個(gè)世紀(jì)被美國(guó)人以1塊大洋買(mǎi)走，現(xiàn)在藏于美國(guó)紐約大都會(huì)博物館，美國(guó)人曾估值值5億美金，堪稱書(shū)法界的至寶。

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如今，我們將藏于國(guó)內(nèi)的這件鮮于樞草書(shū)《石鼓歌》進(jìn)行博物館級(jí)別的掃描，復(fù)原出跟原作毫無(wú)差別的作品，以供大家學(xué)習(xí)臨摹。

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