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先生！悟對花鳥聲容 妙寫生命之美——著名畫家孫瑞春的寫意文本

從藝術本體論的角度講，中國花鳥畫體現的是人與自然世界的審美關系，不僅表現花鳥物象的生命之美，而且表達畫家在領略、感悟自然和生命過程中的靈性和心境。我國當代著名畫家孫瑞春先生的花鳥創作就典型地證實了這一道理。
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【 先生！悟對花鳥聲容 妙寫生命之美——著名畫家孫瑞春的寫意文本】縱觀孫瑞春先生的花鳥畫，涉及的創作對象較為廣泛，題材一再拓展，而以傳統四君子一類的題材為主。就是針對這些人們司空見慣的花卉鳥類題材，孫瑞春先生在對縝密的傳統文人畫發展脈絡進行認真梳理的過程中，找到了一種適合于自己審美理想、學術趣味的獨特表達方式，從而把他深切感受生命真實和生命律動的形而上之體悟，以近乎自我風格化的藝術語言生動形象地表達出來。具體來說，畫家本人對傳統常見題材進行了富有新意的再創造，依托自己對“藝術源于生活并高于生活”之理的獨到心得，以其臨摹與寫生相融合、寫實與寫意合一而以寫意為主的創作思路，對日常生活中的種種景象做了日益深入的審美挖掘和人文關照，在其漸修漸悟、日漸增多的花鳥佳作中，別開生面地表達出他文人化的理解和詩雅情懷，給人以“熟悉而陌生化”、豐富而奇特的美感，可謂和而不同，卓然秀立，由此體現了一個與時俱進、才華橫溢的優秀畫家豁達開朗、通明暢舒的心胸，以及點鐵成金、善于把生活常景轉化為藝術美的創作能力。
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得益于對傳統文人畫寫意之道與雅正精神的潛心揣摩，孫瑞春先生繼承了詩書畫印四位一體的創作原則，無論在立意布局、意境營造，還是在筆墨變化、色彩使用、落款題跋等方面，都顯出造詣，有審美張力。因而，我們從其作品中，可領略到他不僅能夠通過對古典詩詞意境之美的領悟和借鑒，善于以詩詞入畫，使其畫面充盈著文風清暢、詩情綿邈的雅正氣息；而且擅長書法，狀物時抓住對象的形貌特征，在似與不似之間筆筆寫出，每一筆都出于匠心，靈動而多變，造型雄秀兼得。無疑，這是畫家長期觀察體驗生活、善于學習、精心錘煉筆墨、用心思考的結果。
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《山野芳韻》
孫瑞春先生對前人和古人的經典范作采取了一種“和而不同”的學術探索姿態，注重取長補短，進行的是創造性的臨摹，而不是因襲式的一味臨摹傳統。于是，他的畫作不但重視筆墨本身的書寫性和情感抒發性，筆之所到，情感融聚；更重視畫面意象之內在的精神意涵，洋溢著生命活力，彰顯出熱情、清新、雋永、雅致的審美效果，很自然地體現了他稟性樂觀自信、瀟灑軒昂的精神面貌，也反映出我們這個時代的美好與美好的生活。其雅俗共賞的審美境象，高雅清新而不清高，不是離群索居、曲高和寡、不食人間煙火，更不是隨波逐流、深陷塵俗的下里巴人，書卷氣韻和生活氣息兼而有之，對于各種層面的欣賞者來說，提供了一種可以觸及、并不遙遠的似與不似之間的美。而恰恰是采納了這種雅俗兼備的審美價值取向，使得其畫作與各種文化層次的觀者同感共鳴，得到畫界知名人士的稱贊和群眾的喜愛。
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《吉慶新春》
欣賞孫瑞春先生近期之作《吉慶新春》，從畫面的書法題跋、意象構成系列、汲取民間美術精華之后所產生的祥和寓意等方面，我們可見孫瑞春先生善于在平凡生活中發現和咀嚼快樂和美感的能力，他所繪的梅花、家雞等意象，摒棄了清高寒寂、孤芳自賞、傲立人間的傳統意境表現，而以更多的寫意趣味凸顯了其立足人間的清新與芬芳。