（廣東省人民政府文史研究館 館員 ， 廣州市文藝批評(píng)家協(xié)會(huì) 副主席，中國書畫經(jīng)意家協(xié)會(huì) 副會(huì)長，廣東省收藏家協(xié)會(huì) 副主席，兼書畫鑒定委員會(huì)副主任黎展華評(píng)論）北方的風(fēng),無意將一粒干涸的種子卷上了天，飛舞翻越，經(jīng)過千山萬水，飄落在南方的土壤，恰遇瀝瀝的春雨，種子的生命有幸萌發(fā)了……青年油畫家趙勁松恰似種子一樣的命運(yùn)，從最北的哈爾濱南漂到了廣州，異地生存已十八個(gè)年頭了，從生根發(fā)芽，到生存打拼，從最初的被埋沒不被注意，到逐漸上位，如高粱一樣茁壯成長，成為一個(gè)著名南方報(bào)業(yè)集團(tuán)南方某報(bào)的美術(shù)編輯。同時(shí)他一生鐘愛的油畫藝術(shù)亦隨著他的生存狀態(tài)的不斷提升而節(jié)節(jié)攀高，尤其是他畫風(fēng)“視覺上的特殊，畫風(fēng)上的獨(dú)特”，創(chuàng)造出當(dāng)下圖像藝術(shù)多元時(shí)代的“影像創(chuàng)意油畫”，從而，藝術(shù)的視覺習(xí)慣和認(rèn)知方式都受到了影像的規(guī)定，而影像傳遞的間接信息遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了親眼目睹的直接信息，換句話說，趙勁松是從當(dāng)下的觀念中找到了自己油畫創(chuàng)作的靈感和創(chuàng)作元素，從寫實(shí)到意象到抽象的相互融合，構(gòu)成了自己獨(dú)特創(chuàng)作新的符號(hào)，就這樣，以“影像創(chuàng)意油畫”的新語境，新語言誕生了一系列的油畫作品，他畫中所強(qiáng)調(diào)的獨(dú)立的人格，自由的思想，自由的空間得到了充分的發(fā)揮，而備受畫壇的注目。趙勁松油畫---植物系列01
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認(rèn)識(shí)趙勁松是未見其人先見其畫，他的畫很有深度，并有思想，并帶有哲學(xué)的意味，令我耳目日新而產(chǎn)生愉悅的感覺，當(dāng)他知道我是藝術(shù)鑒評(píng)家的時(shí)候，也拜讀過我的文章，并讓人請我代他寫一篇畫評(píng)的時(shí)候，我很樂意，但也有點(diǎn)犯難，對他還不夠熟悉，覺得思想準(zhǔn)備不夠，因?yàn)閷τ谝粋€(gè)畫家以及對他作品的歸類是不容易的，猶如在五光十色的海洋里要對在游動(dòng)中的魚進(jìn)行歸類一樣。因?yàn)橹袊鴱氖掠彤媱?chuàng)作的隊(duì)伍非常龐大，在當(dāng)今多媒體、新媒體、裝置、觀念等藝術(shù)樣式越來越多地占據(jù)國內(nèi)國外主流藝壇空間的時(shí)候，寫實(shí)油畫及架上繪畫都被視為邊緣的今天，中國仍有一大批從事寫實(shí)主義油畫家在不斷的探索和尋找寫實(shí)主義繪畫的“新語言”。趙勁松也是其中一個(gè)，因?yàn)樵谒漠嬛校绕涫菍χ参锏挠∠笙盗蓄}材，要體現(xiàn)出理性思考和創(chuàng)作過程的感性技巧，其“目的”與“指向”，必須有明確的訴求。我認(rèn)為，趙勁松的每一張畫都有一個(gè)深刻的寓意，思考中我發(fā)現(xiàn)了他是一位夢境主義的畫家，一位鐘情于大自然的畫家，一位企圖通過大自然的環(huán)保對人類生存狀態(tài)暗示和保護(hù)的畫家，據(jù)說是通過他的夢境發(fā)生的場景在夢醒時(shí)分的時(shí)候追憶，夢的暗示來進(jìn)行描述和創(chuàng)作，看來，佛洛依德“夢的釋義”派生于藝術(shù)的時(shí)候竟然有如此的效果，具體一點(diǎn)來說趙勁松的風(fēng)景畫是通過夢的釋義，是發(fā)自畫家內(nèi)心的真實(shí)感動(dòng)，通過用風(fēng)景這個(gè)特殊的視覺來反映現(xiàn)實(shí)生活通過自然景物中發(fā)現(xiàn)有意味的抽象形式因素，不切斷與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系，但巧妙地融入了具象與抽象的元素，呈現(xiàn)出新的意念和藝術(shù)效果，在關(guān)注自然，關(guān)注人生，關(guān)注生態(tài)環(huán)境中，將藝術(shù)上升到社會(huì)的意義。是一位具有藝術(shù)思想深度和高度的藝術(shù)家啊！趙勁松 油畫作品--- 廣州印象 騎樓風(fēng)骨2
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當(dāng)人們審視趙勁松的作品時(shí)，驚奇地發(fā)現(xiàn)趙勁松把畫中將真實(shí)細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)成一種個(gè)性獨(dú)特的繪畫情節(jié)，并在藝術(shù)圈中不少人認(rèn)為他的創(chuàng)意是一種絕活，顯示了他這方面獨(dú)特的藝術(shù)才能，并形成了自己相應(yīng)明顯的繪畫語言特征。我佩服趙勁松在造景描繪上有足夠的耐心和細(xì)膩的微調(diào)能力，在似與不似的刻劃間讓觀者陷入了思考，并產(chǎn)生共鳴。我在趙勁松作品的解讀中發(fā)現(xiàn)他高明的地方是突破寫實(shí)主義，古典主義的框架但并沒有把形象放棄，只是把現(xiàn)實(shí)的具象加以現(xiàn)代化的加工與表現(xiàn)，加以變形或夸張，介乎于具象與意象之間，豐富了我們的視覺世界，所以能夠大放異彩，使得畫面不僅具有寫實(shí)性，表現(xiàn)性，抒情性與裝飾性，所以能夠產(chǎn)生出“圖像美、意境美、視覺美”，所以出乎意料之外又合乎情理之中，而別具一格。盡管趙勁松在創(chuàng)作中的重點(diǎn)放在了即將被拆遷的老屋街景人文關(guān)懷和工廠排煙污染對人類生存環(huán)境造成了傷害表示極度關(guān)注外，使用更多的是從現(xiàn)實(shí)主義到浪漫主義對風(fēng)景的描述，不難看出畫面背后，藝術(shù)家內(nèi)心世界對生活了二十幾年的南方這片凝聚著沉重的歷史積淀，以及開改革開放之先以及撫育他成長的一方水土，充滿著熾熱情感和刻骨銘心的感恩之情，我們深深知道：“藝術(shù)是生活的反映”。只有當(dāng)藝術(shù)家眷念著這塊土地并且感恩這塊土地的時(shí)候，才能全身心的投入到創(chuàng)作中去，才能有感而發(fā)。畫家趙勁松本是一個(gè)地地道道的北方人由于他對南方的原生態(tài)凈土的愛，所以才能在現(xiàn)代都市文明的背景下，有真摯的認(rèn)識(shí)，才會(huì)讓他的藝術(shù)作品中的語言表述，哪怕是“一棵樹、一片葉子的顏色、一個(gè)場景、一個(gè)具體的細(xì)節(jié)”描述都猶如置身處地的本土意識(shí)的真實(shí)而準(zhǔn)確的反映。唯有如此他的作品才讓我們感覺到生命力的張力和藝術(shù)個(gè)性的魅力。趙勁松油畫----廣州印象 高第街

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