要說杜牧的什么詩寫得最好，那當然是七言絕句了，不然人們也不會稱他為晚唐時期的“七絕圣手”。
的確，杜牧的七絕往往能夠于一片荒蕪中開拓出新的天地，從而翻出新的格調來。像什么“借問酒家何處有，牧童遙指杏花村”“春風十里揚州路，卷上珠簾總不如”“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”等等，都成了膾炙人口的名句。
但是，杜牧的七絕寫得好，也不能否定他寫五言詩的水平。詩巷本期就給大家帶來了一首來自杜牧的五律，這首詩8寫景，其中很自然地融入情感，讀來別有一番韻味，尤其是最后兩句，真的是很“杜牧”。

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題揚州禪智寺杜牧雨過一蟬噪，飄蕭松桂秋。青苔滿階砌，白鳥故遲留。暮靄生深樹，斜陽下小樓。誰知竹西路，歌吹是揚州。
杜牧寫這首詩的時候正值秋天，當時他的弟弟因病寄居在禪智寺，所以杜牧便前往探視。但是，正因如此，已滿官假的杜牧未能按時到職而影響到了自己的仕途，導致他的心情十分憂郁。
在揚州的禪智寺內，在萬分蕭瑟的秋風里，他睹景生情便寫下了這首《題揚州禪智寺》。
蟬是秋天的典型物象代表，所以當看到“蟬”字的時候，我們總會不經意間在心底泛起絲絲“秋意”，來看詩的首聯：雨過一蟬噪，飄蕭松桂秋；作者首先就借“蟬”來點燃“秋意”，然后又借“松桂”來直接點明“秋”字。蟬聲是雨后的蟬聲，松桂是飄蕭的松桂，這樣一前一后的搭配，就讓一種蕭條而又涼爽之感瞬間被體現出來；再加上一動一靜的襯托，更是掩不住意境的凄涼與人物內心的孤寂。

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接下來是純視覺的描寫：青苔滿階砌，白鳥故遲留；蒼翠的苔痕布滿石階，而那些白鳥則逗留在寺院內不愿意離去。這兩句的景色從表面看很優美，作者還特意作了顏色方面的搭配，讓整幅畫面顯得富有生機和立體感。但是，優美之外，卻飽含著許多滄桑與落寞。
苔蘚這個物象在古詩詞中常被用來體現環境之僻靜，比如柳宗元在《晨詣超師院讀禪經》中云“道人庭宇靜，苔色連深竹”。環境偏僻了，行人也就少了，所以才會有厚厚的苔蘚長滿階砌；作者這里寫青苔也是這層意思，為了突出寺內清幽寂靜的環境。
那么寫白鳥又是為了什么？還是一樣的道理，一樣的意圖。鳥兒在這里徘徊不去，也正說明了寺內鮮有人來的境況。頷聯中的兩句都在表達一個“僻”字，明在寫寺院，內在寫作者的心情。

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寫詩造境必須要將情感色彩統一起來，這首詩始終都不曾脫離秋天的那份凄涼冷寂，頷聯如此，頸聯也是如此：暮靄生深樹，斜陽下小樓；被樹木遮擋的寺院已經非常陰冷暗淡了，在這里，作者又用“暮靄生”“斜陽下”來進行刻畫，讓這冷色調的畫面冷上加冷、暗上加暗。
自然界的每一個瞬間都很美麗，但是美麗與人物情感上的低沉卻絲毫不沖突，就如頸聯中所描繪的一樣。樹木、斜陽、小樓組合在一起真的很美，但也從側面流露出了作者復雜的心情，其中有對弟弟病情的擔憂，也有對自己前途的困惑。
為什么說最后兩句很“杜牧”？因為其中提到了揚州：誰知竹西路，歌吹是揚州；當秋風從遠處吹來的時候，它也帶來了位于寺院西邊的揚州城內的歌管聲。前面六句一直在圍繞寺院展開，在尾聯中，作者筆鋒一轉，將揚州拉了過來。這樣突如其來的一個跳轉，帶給了讀者頗多視覺、聽覺與感覺上的沖擊，顯得很是新穎。

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