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【|“象征的游戲”三位滬上藝術(shù)家的北上行】徐大衛(wèi) 采石場(chǎng) 150X200cm 布面炳烯 2019年
在施瀚濤的對(duì)此次展覽的評(píng)論中談到 ， 盡管這三位藝術(shù)家有著不同的手法、主題和觀念 ， 但也存在著一些相似的特征 。 他們都以較為抽象的方式來塑造畫面主體和場(chǎng)景 ， 都擅長(zhǎng)于創(chuàng)設(shè)出想象中的對(duì)象或空間 ， 并由此來蘊(yùn)藉和傾注自己的感受和思考 。 更進(jìn)一步的是 ， 他們所描繪的這些非現(xiàn)實(shí)對(duì)象和空間時(shí)而是浪漫的和神秘的 ， 時(shí)而又是矛盾的和陰郁的 ， 觀眾可以明顯地從中讀出現(xiàn)代人所特有的孤獨(dú)、不安和困惑 。 這些都是典型的當(dāng)代畫家對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活和內(nèi)心感受的探索表達(dá) 。
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展覽現(xiàn)場(chǎng)
本次展覽呈現(xiàn)了三個(gè)國(guó)內(nèi)繪畫實(shí)踐的生動(dòng)案例 。 這里可以補(bǔ)充提及的是 ， 他們的創(chuàng)作還有一個(gè)大的背景 ， 即在過去十多年里 ， 繪畫在國(guó)內(nèi)外藝術(shù)生態(tài)中正煥發(fā)出新的活力 。 過去一百多年間 ， 繪畫在攝影、觀念藝術(shù)、社會(huì)介入和體制批判等各種新的藝術(shù)類型的沖擊下被一再宣布已經(jīng)死了 。 而種種觀念、理論、社會(huì)運(yùn)動(dòng)、大眾趣味以社會(huì)責(zé)任和政治正確的名義蜂擁而來的時(shí)候 ， 畫家似乎也已很難再安靜地站在畫布前展開工作了 。 但是 ， 藝術(shù)的根本正在于它的個(gè)人性 ， 因此藝術(shù)家大可在畫室外了解和吸收各種新實(shí)踐和理論 ， 但當(dāng)他站回到畫布前的時(shí)候 ， 他還是要回復(fù)到他自己 。 畫布小小的平面空間讓藝術(shù)家有機(jī)會(huì)繼續(xù)堅(jiān)持他的自我 ， 甚至堅(jiān)持迷茫、逃避、不正確 ， 也堅(jiān)持承認(rèn)生命和世界的復(fù)雜與不可捉摸 。 本次展覽的三位藝術(shù)家可以說正是這么一種藝術(shù)實(shí)踐者 ， 他們拒絕將繪畫工具化 ， 而將畫布和生命融合在一起 ， 真誠(chéng)地用畫筆來涂抹自己最真切的感受和思考 。
據(jù)悉 ， 展覽將持續(xù)至2月28日 。
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象征的游戲
展覽時(shí)間：2022.1.15-2.28
展覽地點(diǎn)：藝·凱旋畫廊
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