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黃媛介@新展丨走進(jìn)川博，看明代女性繪畫中的情感世界

回溯歷史，女性畫家的身影很難出現(xiàn)在大眾視線中，徒留“丹青之在閨秀，多隱而弗彰”的感慨。明清之際，文化風(fēng)氣的興盛與活躍，使女性自我意識(shí)逐步增強(qiáng)，一批女子的才情“被看見”。獨(dú)特的生活環(huán)境、文化熏陶、審美體驗(yàn)構(gòu)成了她們不同于以往的繪畫美學(xué)意識(shí)和情態(tài)。她們通過繪畫映照出自然萬物，也照映出自己的情感世界。
1月16日-4月17日，《心·映：明代女性繪畫中的情感世界》在四川博物院臨時(shí)展覽4廳開展。通過文俶、葉小鸞、馬守真、吳綃、柳如是、黃媛介與李因七位明末清初女性畫家的作品，輔以相關(guān)文物、文獻(xiàn)、史料，試圖呈現(xiàn)她們的際遇、情感與思考。本次展覽用了七個(gè)單元，分別展示這七位女性畫家的故事和作品。四川博物院陳列展覽部主任任卓是本次展覽的策展人，他也為我們揭秘了七位女性畫家不為人知的故事。
黃媛介@新展丨走進(jìn)川博，看明代女性繪畫中的情感世界
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展覽現(xiàn)場
文俶·大明第一女畫家
在明代，程朱理學(xué)思想達(dá)到頂峰，女子無才便是德的思想逐漸凸顯。身為名門閨秀的文俶不被影響，最終成為一代大家，有大明第一女畫家之稱。
文俶（1595-1634），字端容，長洲（今江蘇蘇州）人。是明代畫家文從簡的女兒，在文氏家族的筆墨熏陶下，她從小便喜愛寫字作畫，精于花草蟲蝶。嫁于明代才子趙靈均后，二人隱居于寒山，居山水田園之間，聽蟲鳴鳥叫，觀四季更迭，良好的創(chuàng)作環(huán)境，令文俶為之動(dòng)情。
出于女性細(xì)膩的情感和對(duì)花鳥特有的偏愛，文俶在創(chuàng)作上始終孜孜不倦，她曾用4年時(shí)間悉心描摹內(nèi)府收藏李時(shí)珍的《本草綱要》中草藥插圖千余幅，并對(duì)照她婚后所居寒山中自然界的花草寫生，繪有《寒山草木昆蟲狀》等。江左三大家之一的錢謙益曾給予文俶極高的評(píng)價(jià)：“點(diǎn)染寫生，自出新意，畫家以為本朝獨(dú)絕?！?br /> “其實(shí)，文俶的繪畫有一個(gè)‘入’到‘出’的過程。”任卓告訴紅星新聞采訪人員，其“入”是指對(duì)男性（師從）畫作精妙之處的領(lǐng)會(huì)與模仿，“出”則指在“入”的基礎(chǔ)上，到自然中體察，在寫生中豐富自己的筆墨功夫。文俶溫潤而不失厚重、笨拙而不失雅致的藝術(shù)特色，體現(xiàn)出一種世代書香所特有的高貴與矜持。但也能發(fā)現(xiàn)，家族實(shí)際上是文俶作為一個(gè)女性畫家繪畫實(shí)踐活動(dòng)的主要范圍與界域。
在崇尚兒孫滿堂的封建社會(huì)，文俶夫婦僅生育了一個(gè)女兒，因此她在繪畫創(chuàng)作中特別喜歡畫罌粟花、萱花、梅花等帶有期盼意味的題材。“可見，在中國古代社會(huì)的影響下，即使如文俶這樣才華橫溢的閨閣淑女，依然沒辦法完全擺脫傳統(tǒng)禮制對(duì)其根深蒂固的影響。”任卓說道。
黃媛介@新展丨走進(jìn)川博，看明代女性繪畫中的情感世界
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葉小鸞·明代閨閣第一人
說到歷史上的才女，大多數(shù)人會(huì)想到李清照。但在明末江南地區(qū)，流傳于文人之間最著名的才女卻是去世時(shí)僅16歲的葉小鸞。葉小鸞本人頗有才氣，圍繞她產(chǎn)生的故事更具傳奇性，與其說她是因才華流芳，不如說是她死后的演繹成就了她的才華。她也被認(rèn)為是《紅樓夢(mèng)》中林黛玉的原型之一。
葉小鸞（1616-1632），字瓊章，一字瑤期，江蘇吳江人，她生于書香世家，父親是名震吳江的才子葉紹袁，母親是著名文學(xué)家沈璟的侄女沈宜修。葉小鸞自幼天資聰穎，善詩書琴畫，頗為風(fēng)雅。在這樣的家庭環(huán)境中，她常以琴書為伴，每日靜坐北窗下，作詩填詞，臨書作畫?！耙粻t香相對(duì)終日”是她的生活常態(tài)，作詩繪畫成為了這位年輕女孩的情感寄托。她的詩詞凄清寥落，寫秋夜暮景，述閨閣景致，為后人呈現(xiàn)了一位少女眼里的人生片段。