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元 黃公望剡溪訪戴圖 云南省博物館藏
黃公望把董源、巨然的披麻皴發展到極致，結合生宣紙的運用，創造出渾厚華滋的南方山水畫。開拓了一個師法董源的時代，徹底改變了南宋院體畫風，從而推動了中國山水畫第二個高峰的到來。


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元 黃公望 丹崖玉樹圖 故宮博物院藏
黃公望的繪畫對當時及后世的影響是相當深遠的。他的山水作品，被明清兩代的山水畫家奉為經典。他是中國山水畫發展史上一個里程碑式的人物。
【 臺北故宮博物院@他們使中國山水畫的筆墨技巧達到了一個高峰】

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元 黃公望 天池石壁圖 故宮博物院絹本139.4x57.3
黃公望在《寫山水訣》這篇畫論的結尾提出：“作畫大要，去‘邪'‘甜'‘俗'‘賴'四個字。”這個觀點不僅在當時具有指導意義，對現在學畫依舊有堅持的價值。


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元 黃公望 九珠峰翠圖 臺北故宮博物院藏


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元 黃公望 克夏山圖 利夫蘭美術館藏


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元 黃公望 水閣清幽圖 南京博物院藏


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元 黃公望 溪山草閣圖 （傳） 臺北故宮


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元 吳鎮 漁父圖軸111x29.7故宮藏
吳鎮
吳鎮（1280年-1354年），字仲圭，號梅花道人，浙江嘉興人。元代著名畫家、書法家、詩人。元四家之一。作品有《漁父圖》《雙檜平遠圖》《洞庭漁隱圖》《蘆花寒雁圖》等。


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元 吳鎮 竹石圖
吳鎮工詩文書法，繪畫題材多為漁父、古木、竹石之類，善畫山水、梅花。草書學鞏光，山水主要師法董巨，同時也繼承了荊浩、李成、范寬一系乃至南宋院體的山水畫風。他以雄強筆法輔以豐富墨法，自有一種蒼茫沉郁、古厚純樸之氣。


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元 吳鎮 墨竹坡石圖軸紙本103.4x33
吳鎮精于寫竹，師李衎，晚年則專寫墨竹。墨竹宗文同，為文同后又一大家。善于用墨，淋漓雄厚，為元人之冠。兼工墨花，亦能寫真。詩詞風格簡勁奇拔，感情真摯，常以比興自吐胸臆，接近陶潛詩風，外示平淡而內實郁憤。書法能結合王羲之和懷素之長而自具面目。每作畫往往題詩文于其上，或行或草，墨沈淋漓，詩、書、畫相映成趣，時人號為“三絕”。其畫風對明清山水畫的發展，有較大影響。


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元 吳鎮 蘆灘釣艇圖卷
吳鎮畫中的水墨效果是與他多種筆法、墨法的靈活運用密切相關的。“五墨齊備”是吳鎮用墨的高超之處，為更好地發揮墨效，吳鎮在選擇作畫材料上很有講究，畫梅竹喜用紙，畫山水則喜用絹。吳鎮非常熟悉筆、墨、絹的特點，作畫中的五墨并施而不膩，反復皴擦而不脹，產生了濃而潤、濕而厚、澀而不干、枯而不燥的藝術效果。

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