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我很喜歡《黑暗夏日》第二季第七集《木屋》的整體氛圍 ， 在前面許多人性與殘酷現(xiàn)實的鋪陳后 ， 這集利用木門被暴風(fēng)雪吹動的沉重聲響 ， 讓看似安全的滑雪渡假屋其實也暗藏危機(jī) ， 并在飾演女兒安娜演員的詮釋表現(xiàn)下 ， 營造出相當(dāng)強(qiáng)烈的驚悚效果 ， 也透過她們兩人遇見了昔日的戰(zhàn)友史畢爾 ， 突顯出這段旅程讓人感到疲倦的艱辛與現(xiàn)實的殘酷 。
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三、《黑暗夏日：第二季》的劇情
就因為受到寒冷氣溫的影響 ， 人們彼此沖突變得更加劇烈頻繁 ， 《黑暗夏日》第二季我們能劇中看到羅絲與安娜這對原本相對柔弱的母女 ， 在末日環(huán)境之下 ， 為了成為“生存者”而變得堅毅強(qiáng)悍 。
拿起槍來架勢十足 ， 也不對人抱持著太多的憐憫 ， 一找到機(jī)會就會盡力排除可能讓自身陷入危機(jī)的阻礙 ， 但即便如此 ， 她們心中依然存在著良善與希望彼此能夠永遠(yuǎn)相依的親情 。
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《黑暗夏日》第二季比起經(jīng)營世界觀 ， 有著更多對于角色互動的描寫 ， 從羅絲與安娜母女倆在面對敵人時的合作 ， 以及在脫離險境后的交心時刻 ， 到受傷的史畢爾在路上遇見一位聲稱自己認(rèn)識他的陌生黑人 ， 才發(fā)現(xiàn)他們其實是同鄉(xiāng)出身 ， 聊起在病毒還未爆發(fā)之前的共同過往回憶與恩怨情仇 ， 都進(jìn)一步展現(xiàn)出《黑暗夏日》這部作品的根本核心 。
四、《黑暗夏日：第二季》的病毒與人性
在活尸病毒爆發(fā)之下 ， 社會失去了應(yīng)有的規(guī)則與秩序 ， 把一切都給洗白 ， 強(qiáng)制給予活下來的人們一個嶄新的人生 ， 以前你擁有多少財富、有著怎樣的罪名都不再重要 。
因此《黑暗夏日》其實是一段人性的真實考驗 。 當(dāng)劇中角色遇到其他陌生角色的時候 ， 編導(dǎo)會不斷用鏡頭語言提醒著觀眾 ， 你不認(rèn)識他、不了解他 ， 不清楚他內(nèi)心抱持著怎樣的想法 ， 所以他很危險 。
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然而不管是第一季或第二季 ， 《黑暗夏日》講述的主題都依然是人與人之間信任 。 雖然跟一位陌生人合作很危險 ， 趁他不注意給他一槍是個一勞永逸的方式 ， 但比起自相殘殺 ， 兩個人如果能互相幫助是不是能夠提高彼此在這險惡環(huán)境生存的機(jī)率？
《黑暗夏日》讓我們看見角色之間通力合作 ， 被迫做出各種犧牲取舍 。 愿不愿意在生死關(guān)頭把自己背后交給一個你不認(rèn)識也不了解的人？這都沒有個絕對的答案 。
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五、《黑暗夏日：第二季》核心主題
或許這就是社會的殘酷現(xiàn)實 ， 我認(rèn)為《黑暗夏日》這部美劇最迷人之處 ， 就在于整部作品所展現(xiàn)出來跳脫一部戲劇的真實感 ， 少了套路性的劇情 ， 而是藉由真實世界的原始樣貌來推動情節(jié)的發(fā)展 。
劇中沒有神準(zhǔn)的槍法 ， 沒有能以一敵百的英雄 ， 更沒有不死之身 ， 在傳染性極強(qiáng)的活尸病毒、人們彼此為了生存的互相攻擊與背叛之下 ， 只有運(yùn)氣、人性 ， 以及角色作出選擇所造就的最終結(jié)果 。
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這些角色在以前都只是個從事各種職業(yè)的平民百姓 ， 但現(xiàn)在卻要回歸獸性 ， 被迫在這個環(huán)境中逃難搏斗 。 我們能在《黑暗夏日》劇中看見人包括自私、愚蠢、脆弱 ， 還有善良、勇敢和堅強(qiáng)的各種面向 ， 它可能各自代表著單獨(dú)一位角色 ， 也可能在一位角色上同時存在 。 或許以前他是個殺人不眨眼的惡徒 ， 但現(xiàn)在他卻可能會為了拯救他人犧牲付出 ， 反之亦然 ， 而這種復(fù)雜與不確定 。
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