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展覽|走近魯迅與版畫：倫敦展中國現代版畫百年歷程( 三 )

先生中國木刻版畫文萊李樺木刻插圖版畫倫敦魯迅展覽亞非學院



楊鋒 《紹興一家酒店的寓言》 ， 套色木刻 ， 56x85cm ，1996
插圖部分并不只局限于魯迅 ， 其中伍端端的老舍的《茶館》插圖還被文萊美術館選擇作為這次大展的海報 。 美術館負責人John Hollingworth解釋說 ， 在這么多優秀的作品中選擇海報實在不易 ， 最終選擇了《茶館》插圖 ， 因為老舍與亞非學院的特殊關系 ， 因為老舍曾在二十年代在這里任教 。
展覽|走近魯迅與版畫：倫敦展中國現代版畫百年歷程
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展覽海報
（三）
展覽的第二部分為“世代” ， 展出了李樺、黃新波、古元、力群、王琦、楊可揚、邵克萍、彥涵、趙宗藻和徐冰十位藝術家橫跨各年代的作品 ， 表現他們不同時期的創作 。 金曼儀女士說 ， 這些藝術家中 ， 有八位是現代木刻版畫運動的先驅 ， 他們版畫內容及風格的變化 ， 不僅表現出傳統與創新等藝術史的宏大主題 ， 也縱向展示了中國社會的百年變遷 ， 金女士說這些藝術家早、中、后期的作品 ， 可以用“革命、宣傳、藝術”來概括 。
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展廳一角 ， 王琦、古元、黃新波、李樺作品
金女士在展覽畫冊中分析：三、四十年代的黑白版畫以強烈的對比和粗糙的線條為特征 ， 線條簡單、平直 ， 其內容是對社會、經濟和政治狀況的批判 ， 揭露了嚴峻的社會現實及時政 ， 政府抵抗外來侵略的失敗 。 當時的版畫是集中在城市的左翼藝術 ， 活躍于上海的重要藝術家包括黃新波、胡一川、馬達、陳鐵耕和沃渣等 ， 木刻研究小組、社團和展覽團隊如雨后春筍層出不窮 ， 但都很快遭到政府打壓而解散 ， 版畫期刊業往往只能發行幾期就被關閉 。 許多版畫家被捕 ， 有的被處決 。大部分的上海藝術家搬遷或返回廣東 ， 因此廣東就成為了一個重要的木刻中心 。 《現代版畫》于1934年在那里出版 ， 一共有18期 。廣東省主要的版畫家包括：李樺、賴少其、陳煙橋等 ， 還有一些藝術家在杭州 ， 例如1933年參加左翼美術家聯盟的力群 。 抗日戰爭開始之后 ， 木刻版畫很快成為號召人們抗日救國的武器 ， 敦促人們抵抗日本的擴張、侵略和壓迫 ， 許多藝術家游歷各地 ， 宣傳、教授并展覽抗戰木刻作品 。 例如 ， 李樺先生曾在1934年他在廣州組織“現代版畫會” ， 是響應魯迅號召的新興木刻運動的先驅者之一 。 抗日戰爭時期隨軍流轉于各地 ， 1938年 ， 李樺在武漢成立“全國木刻界抗敵協會” ， 并在湘贛等地舉辦抗戰木刻展、出版利揚、推動木刻運動 。
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李樺《捕魚》 ， 套色水印木刻 ， 22x33cm, 1956
同時 ， 魯迅藝術學院于1938年在延安成立 。 版畫是一個重要的部門 。 魯藝的頂尖木刻版畫家包括力群 ， 彥涵、古元、王琦等 ， 他們的木刻作品強調刻畫人民群眾 ， 反映解放區的生活 ， 軍民共同抗敵 。 許多作品擁有年畫的民間藝術風格 ， 例如力群的《豐衣足食》 ， 彥涵的《開展民兵爆炸運動》 ， 色彩溫暖明亮 。 解放戰爭期間 ， 解放區的版畫家們繼續以年畫風格表現土地改革以及社會進步 ， 而國統區的左翼藝術家們更多地以黑白木刻表現通貨膨脹、腐敗、饑寒交迫的民眾生活 。
新中國成立之后 ， 這些藝術家們也以極大的熱情描繪祖國的建設 ， 許多五十年代的充滿革命浪漫主義的情懷 。 許多在六七十年代受到沖擊 ， 停止創作 ， 但八十年代初重新煥發藝術的青春 ， 創作出更多優秀作品 。