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劉先生特別擅寫巨幅榜書，他的榜書宏處布局，高處著眼，大處落筆，勁挺而流暢，寬博寓精到。在六尺整張上，他書寫的“龍”、“虎”、“壽”、“佛”等字，氣勢奪人，深得藏家喜愛。他曾為福壽山書寫6米見方的“壽”字刻石，為蒙山風景區(qū)書寫5米見方“九龍?zhí)丁保劢〉淖煮w與懸崖飛瀑之景相得益彰，互映生輝…劉老師的榜書結體新奇、險峻，筆勢強健，從容自如，無嬌柔造作之姿，無刻意勾畫之態(tài)，如巖巖泰山，似滔滔黃河，氣勢磅礡，震撼人心。劉先生的蠅頭小楷則深得鐘繇、文征明的精髓，筆筆分明，疏朗秀逸，寬綽有度，古意盎然。
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（劉岳先生榜書）
“屏息靜賞劉師跡，蕩胸頓生山岳氣；天馬奔馳勢開張，神龍騰飛字雄奇。先生運腕參太極，陰陽相生且互依；綿里裹鐵千斤重，筆下生風萬鈞力！”二十年前，劉先生曾惠贈我兩幅行草楹聯(lián)，我精裱后懸掛于客廳，經常面對先生的墨寶靜心欣賞，浮想聯(lián)翩，曾作此古風詩詠之。
最能表現(xiàn)劉老書法特色，也最能展現(xiàn)其情懷的書體，莫過于行草書了，這也是他最喜歡書寫的字體。劉先生的行草書從二王入手；對宋蘇、黃、米、清王鐸等作了潛心臨摹，同時吸收了今人林散之、王蘧常、武中奇書法藝術的營養(yǎng)，可謂兼撮百家，備成一體；他的行草博雅高古，尚法尚意，造型奇特而生動，顯示出高深的綜合修養(yǎng)和技藝。其前期行草書行筆多以中鋒，使轉多以腕肘，筆酣墨飽，用筆四面轉鋒，千毫齊力，線條曲壯，力能扛鼎，結體奇特，俯仰多姿，寓巧于拙，作字成篇，章法奇妙，且時有點畫狼藉狂放不羈之態(tài)，似火山爆發(fā)，若江河奔流。晚期的行草書，則老辣醇和，凝重典雅，韻致高古。結體愈加奇妙，似有鬼斧神工的自然之趣，線條粗者若古松虬枝，細者則如龍爪根雕，奇姿橫生，如游龍翔云，神韻超逸，字里行間漾溢著一種平和舒暢的喜悅之情，彰顯出一種太平盛世的大雅之氣，祥和之風，已入化境矣！
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（劉岳先生行草書）
關于劉岳先生的用墨之法，楊春浴先生曾這樣評價：“其行筆用墨更加高妙，‘破水用墨’出神入化，重筆著紙若繪潑墨山水，奇峰壁立;墨色漲染奇妙有致，有時如濃云升騰，引起觀賞者如夢如幻的豐富聯(lián)想;其渴筆跌宕曲顫，如千年古柏虬枝盤屈，蒼勁古樸;鋪毫行筆，隨心所欲，達到極致，嘎然而止，如折戟斷劍，奇妙無比;有時又筆斷意連，遙相呼應，顧盼有致，頓然神生。其謀篇布局因勢而變，疏密得宜，美不勝收。總之，劉老師晚年的行草書更加凝重老到，不見狂怪之態(tài)，形簡意豐，典雅高古，常有驚人創(chuàng)意。”劉先生書法作品以楷書、行草書為最多見，堪其中尤以行草為最。偶作篆隸、魏碑、狂草等體，亦多呈厚重高古之態(tài)。
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（劉岳先生書楹聯(lián)）
著名藝術大師王學仲先生曾說：“劉岳先生的書法具有山岳之氣，江河之勢！” 原《書法藝術報》主編張弩先生曾在信中寫道：“劉先生的德藝弩甚仰之，所書碑文異體字頗多，足見其功力。” 著名書畫家、書畫評論家張源先生說：劉先生的書法用筆簡練，結構別致，字外學養(yǎng)深厚。
這些書法界名家的評論可謂切中肯綮，一語中的！雄健壯美，氣勢磅礴，如山岳屹立，若江河奔騰，這是劉岳先生書法藝術的總體風貌。“鐵骨錚錚，不墜俗流”，這是人們對他書法風格的強烈印象。其風格猶如宋詞之“豪放派”，表現(xiàn)的是一種氣壯山河的磅礴氣勢。欣賞劉老書法，觀者如登臨高山，眺望遠海，如沐春風，如賞明月；令人觀之心胸開闊，精神振奮，斗志?揚，怡情養(yǎng)性！
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