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《千里之外》陶板現場圖。索卡藝術北京空間供圖

除了以書法為創(chuàng)作元素的作品外，展廳主視覺處，一款中西混合的潮流公仔《青花瓷款公仔》格外引人關注，此公仔是方文山與周杰倫的聯名款，其設計理念即是以《青花瓷》副歌“天青色等煙雨...”中的天青色為設計主色調，而天青色即為汝窯代表色之一。除“汝窯色調”外，此款潮流公仔的身體組成部分，主體為復古型機器人，以機械結構為外型基礎，公仔胸前護甲鐵片的“青”為元代書法家趙孟頫的字體。方文山表示，自己從小就非常喜歡機械文明工業(yè)風，這種風格極具“末世紀”的頹廢感，在他看來，中國風與工業(yè)風風格上不會重疊，如果試著讓它們進行融合，會有一種非常有趣的效果，而這次的很多作品大多都是以此為靈感。作為全球僅300件的限量版本，“龐克貓史汀”《青花瓷款公仔》第001號為周杰倫入藏，02號為方文山自留。


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“龐克貓史汀”系列作品現場圖。索卡藝術北京空間供圖

對話：“不管什么身份，我做的事都是推廣傳統文化”

新京報：如果你的創(chuàng)作生涯有階段，你會怎么去區(qū)分？
【 青花瓷&“藝術家”方文山講述“歌詞脫離音樂以后的樣子”｜對話】
方文山：我覺得第一階段，應該是周杰倫的第二張專輯《范特西》。那張專輯我們當年入圍金曲獎的時候，《威廉古堡》《愛在西元前年》《上海1943》入圍了三首，這可能是史無前例的，因為最佳作詞獎僅六個名額，我一人就占了一半，所以我覺得，那真的是一個美好的年代。

第二階段是《青花瓷》，畢竟中間又隔了幾張專輯，寫《青花瓷》的時候，歌名經過了很多次的篩選，里面發(fā)生了很多有趣的故事，那時候也沒有“古風歌”的概念。到了第三階段《煙花易冷》出來的時候，“古風歌”已經開始盛行，隨著B站的傳播，時空背景變得很多元化，每個階段的社會狀況與傳播條件都不一樣。

新京報：早年你寫過很多不同類型的作品，但現在更為大家熟悉的往往都是“中國風”作品。

方文山：我覺得這也不是壞事，現在訊息這么龐雜、多元，人家還可以因為一種創(chuàng)作風格去記住你，應該感到高興才對。至于現代人會忽略掉一些像《印地安老斑鳩》《威廉古堡》等作品，我覺得無所謂。你只要讓人家記住你的某一種創(chuàng)作風格，先記住你這個人，我覺得在創(chuàng)作上就是有意義的。創(chuàng)作欲來自發(fā)表欲，想要發(fā)表就是想跟這個世界對話。

新京報：《娘子》當年已經有了“中國風”的雛形，直到《東風破》才讓這種創(chuàng)作風格廣泛被人認知，當時你對于“中國風”的迅速走紅有沒有自己的一個預期？

方文山：創(chuàng)作很難講，特別在那個年代，信息量其實沒有像現在這么多，好像微信都沒有，更別提抖音、快手，好像只有微博。在時空背景上誰都不知道怎樣去操作，一首歌曲都是很自然而然地在流通，誰都沒有預想它在市場上的結果如何。


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方文山。新京報采訪人員鄭新洽 攝

新京報：從最初的詞作人，你也當過編劇、導演，如今又涉足當代藝術成為藝術家，這些身份的轉變對你個人有什么影響？

方文山：任何一種創(chuàng)作都是我跟這個世界在對話與交流，不管我是編劇、導演、歌詞作者、還是當代藝術家，這些身份的共同性都是我借由一個創(chuàng)作形態(tài)的媒介，表達觀念與想法。不同的地方在于音樂是情緒的催化劑，你可以直接感動、開心、悲傷，情緒地渲染比較客觀，當代藝術則給人的感受更為主觀，有些人看到某件作品會與心靈產生溝通，而有些人看完，內心不會對此泛起漣漪。

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