華夏文明的寫意之美，豈是三言兩語、一篇文章一本書就能完全領悟與參透的？
除了舞蹈寫意之美值得琢磨，舞蹈的動靜美也很值得分析 。
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矛盾復雜之美更難玩溜
《只此青綠》的舞者在造型上也強調宋代審美的清瘦感，她們神情肅穆，身穿青綠色曳地長裙，動作開合間水袖起落，利落甩出，好似利刃出鞘，也代表眾人希望捍衛(wèi)國土山河的強烈信念，充滿了力學美與情懷 。
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這種頗有力量美的舞蹈，不同于妖冶多姿的柔美舞蹈，它們既行云流水又具有柔美的韌性，也有對于力量的絕對控制 。
一剛一柔，虛實交錯，靜中帶動，這種強烈的反差交替更吸引眼球，具有跌宕起伏的故事張力 。
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大家都知道，跌宕起伏與充滿矛盾感的美更立體更深刻，“drama總是讓人上頭”，不用多做什么也能立馬抓住大家的眼球，造就吸引力，只是這些具有諸多層次與矛盾美需要很好地鋪墊與層次設置，符合邏輯，合情合理，否則就是俗，或者槽點滿滿 。
矛盾之美更需要精巧的設計，矛盾之間相互過招但又能把力道一致對外，而不是內耗 。
而矛盾感有但不具有美感的，實際就是各大矛盾之間沒有邏輯性，比如極端強勢與極端怯懦的元素存在（高鼻+下巴嚴重后縮）、極端幼態(tài)與極端顯老存在（幼態(tài)臉配凹陷眼窩），就是一種矛盾內耗，高鼻配非常扁平的臉，讓人覺得矛盾來自于自己創(chuàng)作而非天然存在，質疑矛盾的刻意性……
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▲ 孟慶旸也屬于高鼻配小下巴，下庭量感偏小、偏秀氣，這個角度會顯得不太協調
這種矛盾之美在日常的審美案例里非常常見 。
《只此青綠》的復雜性是建立在家國情懷的格局上，有此作為“魂”，意境比單獨的比美比艷比高下的格局大很多 。
“心中若能容溝壑，下筆方能匯山河” 。
這也是為什么在氣質層次上，那些超脫的、淡然的感覺總是比帶有強烈歡喜悲愁、只在乎寸步之內的爭斗更大氣，因為曾經擁有，又主動放棄，比沒有擁有過又假裝正在擁有/無法擁有又不屑于擁有的感覺更松弛愜意 。
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動靜交替的復合美既具有故事性與矛盾感，也讓我們對于傳統(tǒng)美的認知脫離于柔美與秀麗上 。
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傳統(tǒng)美不僅僅局限于女性之柔
這次領舞是河南人孟慶旸，造型很驚艷，干凈古典，長相 很符合河南傳統(tǒng)臉2的 長相要素 ——長臉、顴骨微突、眼鼻狹長、中庭稍長 。
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