錢氏所營造的這種強越的豪氣 ， 使其所作小印也有勒碑的氣勢 ， 小中見大 ， 即使放大百倍 ， 也一無孱弱纖巧的削薄 。他刻巨印 ， 大刀闊斧 ， 干凈利落而舉重若輕 ， 態度從容 ， 全無弱者手顫力竭的窘迫 。印面宛如展開的海面 ， 波伏浪涌 ， 無止無盡 ， 充滿了內力與張力 。他的這一獨特成功 ， 想必跟他少年時貧窮到以磚替石的長期刻印經歷有關 ， 更是受益于他精于刻碑的超乎一般印人的特強的肘力、腕力與指力 。他的這類佳作 ， 是古來無人可以匹敵的 。

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近世印人 ， 善于造勢而生發豪情者有二 ， 一白石 ， 一瘦鐵 。白石妙在橫沖直撞 ， 一無阻攔 ， 眼底無物；瘦鐵妙在底氣過人 ， 刀筆合一 ， 無往不利 。細察兩家差別 ， 白石猛利 ， 悍有余而近于霸 ， 豪情偏于外露；瘦鐵強蠻 ， 勁有余而化為雄 ， 豪情好在內蓄 ， 故錢氏之印較之齊氏為耐看 ， 為上乘 。
錢氏的豪趣 ， 雖發韌于昌碩 ， 而又不為乃師所縛 ， 這除卻個人的學養和氣質 ， 尚有傳統導源之別 。缶公之豪 ， 得力于古籀 ， 輔之以瓦甓泥封；錢氏之豪 ， 得力于漢篆 ， 輔之以高碑大額 。因此 ， 吳昌碩的豪趣 ， 內方而外圓 ， 刀刃上是退盡了火氣的；錢瘦鐵的豪趣 ， 是內圓而外方 ， 刀刃上是淬滿了激情的 。豪情不禁 ， 解衣盤礴 ， 一瀉無余 ， 這也許正是錢氏的豪趣更具有現今時代的特征吧！
二、運刀善勒 ， 峻厚生趣 。這是錢氏“遒”字的典型體現 。錢氏用刀之妙 ， 是五百年明清流派印史上罕有的 。特別是他對刀刃、刀背作用的敏穎理解和揮運 ， 使他刀下的線條有筆的八面用鋒 ， 又有刀的刻勒的韻味 。朱簡氏總結的“使刀如筆”的理論 ， 錢氏當是杰出的踐行者 。其實 ， 刻印刀之為用 ， 刀一如筆 ， 也非極詣 ， 也僅是比喻之論 。要言之 ， 刀既一如筆之揮運于楮 ， 但又同時顯示出刀的刻勒屬性 。也就是說 ， 使刀如使筆 ， 更得刀筆融于一方使 。考察明清流派印的用刀史 ， 筆者以為明季至乾隆之季 ， 基本上是用刀的探索期 ， 對在石材上治印的用刀都缺乏十分的理解和成熟的表現 。自鄧石如出 ， 始有新的飛躍 ， 而以吳熙載、錢松、吳昌碩為個中翹楚 ， 瘦鐵是足以與此數家比肩的 。而細審情趣 ， 瘦鐵更近于讓翁、叔蓋 。瘦鐵用刀 ， 一如走筆 ， 不修不做 ， 一任天成 ， 純是“清水貨” 。若論三家之同異 ， 讓翁用刀爽多于澀 ， 作八二開；叔蓋用刀澀多于爽 ， 作二八開；瘦鐵則爽澀兼運 ， 作五五開 。運刀是錢瘦鐵得天獨厚的優勢 ， 是先天多于后天的趣味的自然流瀉 ， 對別人千金不辦 ， 企求不得 ， 對其來說是輕而易舉 ， 毋需斟酌 。故其刻印的線條 ， 無論朱白、粗細 ， 無論刀之單雙 ， 皆能達到運之有物 ， 內涵豐贍 ， 粗而能壯 ， 拒臃腫 ， 有神韻 ， 細而能勁 ， 拒纖巧 ， 有風骨 。其善用爽 ， 拒光滑 ， 如勁風掃薄云；善用澀 ， 拒呆滯 ， 如飛舟渡逆水；時用并筆 ， 增以朦朧而條理益顯 ， 線條間斷而脈理益貫 。錢氏以其過人的腕力與得之天賦的刀感 ， 所作線條 ， 峻厚險辣 ， 演化為力度、厚度加勒度的優化組合 ， 表現為一派奇峭、鮮靈、凝重、渾厚、瀟灑的非凡氣度 。這完全是古來印壇上用刀技法的新創造、新發展 。古人以“使刀如筆”為極旨 ， 而錢氏非但使刀如筆 ， 且能刀筆相輝 ， 雙美兼備 ， 獲得用刀上的新成就 ， 這是值得大書一筆的 。

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