北京大學新聞與傳播學院研究員張慧瑜談到，不同類型的影視作品，改編的驅動力不同。一些偏市場化的影視作品，會改編更流行的網(wǎng)絡文學，因為這些網(wǎng)絡文學有粉絲效應，改編成影視劇會更有市場保障，《延禧攻略》《鬼吹燈》等都是如此。還有一種值得關注的現(xiàn)象就是，比起作品，不少制作方更關注作者本人。像馬伯庸就是網(wǎng)絡劇改編較為集中的作家，其創(chuàng)作融合了懸疑、諜戰(zhàn)、動作等不同類型，又頗具現(xiàn)代感，因而受到不同播出平臺的追捧。繼《長安十二時辰》《風起洛陽》《風起隴西》《古董局中局》等劇之后，愛奇藝宣布接下來將與馬伯庸合作12部作品。
同時，隨著流量福利和IP狂歡熱潮的逐漸消退，影視行業(yè)不得不重新評估當下的業(yè)界生態(tài)，反思過去的影視創(chuàng)作模式，重新關注作品的內(nèi)容和藝術水準。張慧瑜表示，電影《刺殺小說家》的改編實踐值得網(wǎng)文改編的關注。“原著雙雪濤的小說帶有先鋒實驗色彩，但改編成電影之后，導演進行了二次創(chuàng)作，使其變得更加豐富，既把原作品的精神內(nèi)核表現(xiàn)了出來，又表明影視與文學是兩種不同的媒介，需要完成創(chuàng)造性轉化。而這恰恰為今后影視改編提供了可資借鑒的實踐方式。”

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