王詵也多用篆籀之筆，但更為爽利，氣格俊俏，顯露圓筆尖鋒。他在繼承李成的同時(shí)，兼學(xué)展子虔、二李、王維。從展子虔的《游春圖》和王詵的《煙江疊嶂圖》中可以看出，兩人在造型上的高度形似，特別是勾云法同出一轍。

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他繪主體山石多用弧線皴法，而遠(yuǎn)山多用弧中帶直皴法，兼學(xué)李成、徐道寧，最后以淡墨或青墨輕拂其上并調(diào)整整幅畫(huà)面的輕重、整體關(guān)系。
另從牧仲題山谷藏漁村小雪圖：“晉卿畫(huà)源本營(yíng)丘，此卷清蒼秀潤(rùn)，人物林木大類摩詁，尺幅中具有雅人深致，非寬范醉許可比”。可知，他造型上是兼學(xué)李成、王維的，其學(xué)古不泥，創(chuàng)新而不逾矩。并在師造化的真實(shí)感受上形成了自己獨(dú)有的“煙云生動(dòng)，墨舞筆歌”的筆墨造型語(yǔ)言。

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結(jié)語(yǔ)：
金庸的武俠小說(shuō)，常常會(huì)出現(xiàn)這樣一個(gè)有趣的現(xiàn)象：天分極高的先人用盡畢生精力而創(chuàng)造出的武林秘籍，傳至第二、三代都是平平，甚至都不過(guò)江湖末道之流，但在四、五代以后，武學(xué)天分極高、人品又好的后生、無(wú)名小卒往往會(huì)融會(huì)貫通、博采眾長(zhǎng)，成為笑傲江湖的一代宗師。
就如同山水繪畫(huà)的傳承，“古今第一”的李成后，歷經(jīng)了一百多年的時(shí)間，才有郭熙、王詵接其衣缽。兩人在師法古人博前賢眾長(zhǎng)的同時(shí)，師造化，并觀照內(nèi)心真實(shí)感受，從而獨(dú)立為一代大家。
——END

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