楚原從入行到成為導演 ， 不過花了一、兩年的時間 ， 絕對算得上少年得志 。 當然 ， 天賦異稟之外 ， “家學淵源”也幫了他不少的忙 。
3、“新寫實主義”導演楚原
“回想我一生人看過的這么多戲 ， 我最喜歡的還是新寫實主義 ， 就是第昔加（德·西卡）、羅西里尼等人的作品 ， 尤其是第昔加的《擦鞋童》（1946年）、《單車竊賊》/《偷自行車的人》（1948年）、《米蘭奇跡》（1951年）這幾部戲 ， 我是十分喜愛的 。 ”（P18-19）
楚原在加入邵氏電影公司之前 ， 主要執導“粵語殘片” 。 楚原執導的“粵語殘片”多達七十多部 ， 涉及各種類型 ， 當中有不少“為稻粱謀”的作品 ， 但也留下了一些 “新寫實主義”的經典之作 ， 如《可憐天下父母心》 。
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1960年 ， 導演楚原與白燕在《可憐天下父母心》片場 。
“譬如在《可憐天下父母心》里 ， 將女兒賣給別人之前 ， 煮一只咸蛋給她吃；那些兒女沒有錢去醫治母親的病 ， 便出外行乞 ， 結果在乞錢時遇上父親等很多很多的故事 ， 其實全部都是發生在香港的真人真事 ， 它亦可以說是紀錄了1960年的香港 。 ”（P20）
4、《愛奴》：用愛復仇
“我曾經跟邵先生談過 ， 說何莉莉在片中其實不應該懂武功的 ， 這樣說服力會更厲害 ， 因為她只需用愛去復仇 。 但由于當時流行武俠片 ， 又流行脫衣 ， 所以邵逸夫先生說什么也不肯 。 ”（P32）
楚原是一個頗有文藝情懷的導演 ， 他和商業嗅覺十分靈敏的邵逸夫難免有沖突 。
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1972年 ， 導演楚原與何莉莉在《愛奴》片場 。
如果楚原完全按照自己的構想來拍攝《愛奴》 ， 影片無疑會更加極致 ， 但少了香艷與打斗的包裝 ， 影片在市場上確實可能會折戟沉沙 。
5、《七十二家房客》：不敢掠美
“至于《七十二家房客》（1973年） ， 成功的不是我 ， 而是原來的舞臺劇劇本 ， 我不過是當時靈感到 ， 把它和香港當年的情況結合而已 。 ……在我成長的時候最流行的是新寫實主義 ， 我也受到影響 ， 所以我把當時的社會環境都包括在《七十二家房客》里 ， 像‘有水有水、無水無水、要水放水、無水散水’這些 ， 全部都是真事 。 ”（P33）
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1973年 ， 楚原與岳華、井莉、胡錦、何守信、沈殿霞在《七十二家房客》片場 。
《七十二家房客》雖非原創 ， 但楚原的“在地化”創作 ， 幾乎是天衣無縫的 。 這部影片的熱賣 ， 更無意中復興了粵語片 。
6、盲打誤撞成為“古龍電影”的代言人
“……于是倪匡便說最近古龍寫了一部《流星蝴蝶劍》 ， 是改編自《教父》的 ， 寫得非常好 。 邵先生聽后問我有沒有看過 ， 其實當時我沒有看過 ， 但硬著頭皮說看了 ， 結果邵逸夫先生叫倪匡替他寫個劇本出來 。 ”（P35）
“當年 ， 倪匡先生寫的劇本 ， 邵先生是比較有信心的 ， 也全靠他幫腔 ， 否則我死定了 ， 已經九個月沒有戲拍 。 ”（P35）
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1976年 ， 導演楚原與岳華、凌云在《流星蝴蝶劍》片場 。
倪匡促成了楚原拍《流星蝴蝶劍》 ， 但《流星蝴蝶劍》的成功 ， 與楚原的“偷偷”改編也是分不開的：“后來倪匡寫了《流行蝴蝶劍》的劇本給我 ， 但我發現劇本只有律香川和老伯 ， 即孫玉伯的斗爭部分 ， 沒有寫小蝶、孟星魂、葉翔那幾個角色 。 于是我偷偷地全部改了 ， 拍成了《流星蝴蝶劍》 。 ”（P35）
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