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宋 《晴春蝶戲圖》頁 故宮博物院藏
《青楓巨蝶圖頁》左下方伸出嫩綠色楓樹一株 ， 枝葉婆娑 。 一只赭黃色巨蝶從右上側(cè)凌空飛臨 ， 與楓葉構(gòu)成平衡的對角關(guān)系 。 更有鮮紅色瓢蟲伏于楓葉之上 ， 十分俏皮 。 畫風(fēng)高度寫實 ， 細(xì)致入微 。 畫法的特點一是細(xì)線勾勒 ， 筆若游絲 ， 使蝶與枝、葉的形態(tài)皆極為輕倩靈秀；二是設(shè)色淡雅明快 ， 紅、綠、黃對比鮮明 ， 給人以清新出塵之感 ， 不落濃艷俗套 。
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宋 《青楓巨蝶圖》頁 故宮博物院藏
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宋 《寫生草蟲圖》頁 故宮博物院藏
《寫生草蟲圖》畫面右側(cè)繪野生花草 ， 狗尾、紫菀莛葉穿插 。 菜粉蝶落在花上吸取花蜜 ， 蜻蜓徐徐低飛 ， 蚱蜢躍躍欲跳 ， 整幅畫面充滿動感 。 3只昆蟲在畫面上的等邊三角形構(gòu)圖平衡了叢生的野草所造成的重心偏倚 ， 使畫面結(jié)構(gòu)穩(wěn)定 。 野草和花葉用花青加汁綠勾填 ， 花用沒骨法出之 ， 昆蟲兼工帶寫 ， 形態(tài)逼真 。
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名繪集珍 冊 宋吳炳嘉禾草蟲 臺北故宮博物院藏
南宋畫家吳炳所繪的《嘉禾草蟲》 ， 畫中水稻兩株前后錯落生長 ， 稻葉宛若蘭葉般修長柔緩地伸展著 ， 垂下青色稻穗 ， 四周飛舞著蝴蝶、花虻和蜻蜓 。 葉子和稻穗均有部分超出畫幅的邊界 ， 原本或為手卷 ， 后因損壞而裱成冊頁 。 水稻所在平面實為一片水際 ， 除層層水紋外 ， 還有水面下隱約的水藻 。
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宋元集繪 冊 宋許迪野蔬草蟲 臺北故宮博物院藏
南宋畫家許迪《野蔬草蟲》構(gòu)景十分簡單 ， 地上只畫白菜一株 ， 與蝗蟲一只 ， 加上低空飛翔的粉蝶與蜻蜓 ， 四樣主題分別占據(jù)了畫幅的四個角落 。 這樣的章法 ， 原本極其呆板 ， 但是每一物都畫得非常傳神 。 比起臺北故宮博物院所藏著名的清代玉雕“翠玉白菜” ， 這棵南宋畫家筆下的白菜 ， 可是一點也不遜色呢！
花鳥畫經(jīng)過五代、宋元的發(fā)展 ， 在畫法畫理上已臻于完備 。 五代黃筌工整細(xì)膩的花鳥畫、徐熙的落墨花鳥畫 ， 北宋徐崇嗣的沒骨花鳥畫 ， 南宋梁楷、法常、溫日觀狂放簡澹的水墨花鳥畫 ， 以及元代蕭散淡逸、以書入畫、溫潤高雅的水墨花鳥畫 ， 都對明清花鳥畫的發(fā)展起著重要的作用 ， 明清花鳥畫也在這一體系中求新求變 ， 呈現(xiàn)出多樣的面貌 ， 進(jìn)而開創(chuàng)出大寫意花鳥畫的高峰 ， 草蟲繪畫也隨其發(fā)展而演變 ， 在數(shù)量上、形態(tài)上達(dá)到空前的繁榮 。
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明 孫隆 花鳥草蟲冊 上海博物館藏
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明 孫隆 花鳥草蟲冊 上海博物館藏
明宣帝“御前畫史”孫隆以善畫草蟲著稱 ， 他的花鳥畫自成一家 ， 號稱“沒骨圖” 。 《明畫錄》記其“畫翎毛草蟲 ， 全以彩色渲染 ， 得徐崇嗣、趙昌沒骨圖法 ， 饒有生趣” ， 可知孫隆的沒骨法取自徐崇嗣 。 其現(xiàn)存的《花鳥草蟲圖冊》為絹本設(shè)色 ， 共十二圖 ， 描繪荷塘鹡鸰、蓼花螳螂、水藻玄蟬等內(nèi)容 。 作者熟練地運(yùn)用了沒骨技法 ， 花鳥草蟲直接以彩色隨筆點染 ， 用筆簡潔而形神具佳 。 孫隆把徐崇嗣的沒骨法發(fā)展成粗筆點染 ， 其草蟲繪畫也以其沒骨法的“點染”而受到明宣帝朱瞻基的激賞 。
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