為了反映鎮守邊陲部隊戰士的艱辛 ， 及保家衛國的重任 ， 他沒有從正面去描寫 ， 而是選擇戰士宿營后一個生活的瞬間 。 畫面上兩個戰士正在縫補邊防巡邏穿壞的鞋襪 ， 恰到好處地從內心深處 ， 刻畫戰士繼承發揚紅軍優良傳統的動人形象 。

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梅肖青作品《踏遍高原千里雪》
創作進入第二階段 ， 我的作品應該畫正稿了 ， 上面發下來的宣紙我試了幾張 ， 干后的墨色顯得灰暗 ， 我拿著畫稿去向梅肖青請教 。 他看了后說：“你用的這個紙是夾江宣 ， 紙太厚 ， 墨和顏色都被它吃了 。 我這里有保存了十幾年的舊單宣 ， 你拿幾張去畫 ， 畫壞了還可以來拿 。
”
聽了梅肖青的話 ， 我十分激動 ， 心想一個著名的軍旅畫家 ， 為了我們年輕一代能將畫畫好 ， 將自己保存十幾年的舊單宣都拿出來了 ， 我還有什么理由不將部隊美術創作精神傳承下去呢？

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梅肖青油畫《進駐昆明》1961年
在我畫正稿的時候 ， 梅肖青經常過來 ， 他對我說：“在用筆用墨上 ， 你要繼承中國畫的寫意精神 ， 這樣才能做到氣韻生動 。 為了突出人物臉部特征 ， 你應采取畫高不低 ， 在赭石中加入少許淡墨 ， 既降低了赭石的火氣 ， 又增加了色彩的沉穩 。 面頰、嘴唇處以洋紅加淡墨輕輕染一下 ， 這樣年輕戰士的靚麗神采才能躍然紙上 。 ”他一邊講一邊為我做示范 ， 看他示范作畫真是一種藝術上的享受 ， 同時也加深了我對國畫技法的認識 。
電影《攀登者》中的方五洲 ， 為團隊能順利登頂珠峰甘作人梯 ， 讓曲松林踩著自己的肩膀攀登 ， 梅肖青也是這樣的人梯
，
在昆明軍區很多像我一樣的青年人 ， 都得到他熱情地幫助及教誨 。

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電影《攀登者》海報
我按照梅肖青的建議 ， 將《守獵》的環境改在雨夜 ， 這樣改動有利于烘托人物性格及國畫特有技法的應用 ， 可增強畫面藝術效果和作品的震撼力 。
在那次展覽中 ， 我的國畫作品《守獵》榮獲一等獎 ， 我也因此被破格提升為文化干事 ， 讓我在部隊美術創作的道路上 ， 又邁上一個新的臺階 。
我曾經是一名攀登者 ， 同時也是一個追夢人
1923年英國探險家喬治·馬洛里 ， 在《紐約時報》采訪人員采訪他的時候問他：“你為什么要攀登珠穆朗瑪峰？”他回答說：
“因為山在那里 。 ”
這振聾發聵的話一時間傳遍世界 。
我認為山在那里 ， 夢亦在那里！

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電影《攀登者》劇照
32年前 ， 為了兒時就有的“畫家夢” ， 為了心靈深處對人生價值和信念的追求 ， 為了一個偶然的機遇 ， 我脫下那身曾經讓我魂牽夢縈的綠色軍裝 ， 走進省畫院的大門 。
黃土高原的臘月 ， 莽莽雪原 ， 大地上只有黑色的車轍向天際延伸 ， 猶如琵琶上的琴弦 ， 我在這自然合成的黑色交響中奔跑 。
我熟悉高原 ， 對高原上憂傷的歲月 ， 打井的號子、乞雨的哀告、高亢的民歌、激越的鼓點有著特殊的感情 ， 對黑色的墨及白色的宣紙有著赤誠的愛 。
《山海經》被視為上古三大奇書 ， 書中“海外北經篇”中記載著一個夸父逐日的故事 ，

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