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情感劇|讓更多的“她”被看見，中生代女演員的熒屏綻放之路( 二 )

宋佳情感劇演繹陳開怡



在圍繞“小升初”展開的《小舍得》中 ， 宋佳飾演的南儷一開始主張佛系養(yǎng)娃 ， 比起“刷分”更看重孩子的全面發(fā)展 。 而在經(jīng)歷了“小升初”的困境之后 ， 她則一改平和心態(tài)而成了“雞娃一族” ， 在女兒無法達(dá)到要求時(shí)歇斯底里 ， 在女兒離家出走時(shí)又崩潰委屈 。 這種情感層層遞進(jìn)的生活化演繹 ， 讓無數(shù)媽媽看到了自己在親子關(guān)系中的模樣 ， 而感同身受 。

都市家庭情感劇的熱播 ， 讓我們看到當(dāng)代中年女性并不是傳統(tǒng)意義上如一杯白水般寡淡的家庭女性 ， 她們身上往往富有極大的故事性與戲劇性 。
而中生代女演員的細(xì)膩刻畫則讓女性群體所面臨的子女教育、家庭問題、職場困境等一一展示在觀眾面前 ， 在引起社會輿論關(guān)注的同時(shí)也開啟女性自身的成長反思 。 比如不少女性觀眾便從充滿底氣的“李萍”身上看到：女性就是要有自己的事業(yè) ， 才有真正的地位與尊嚴(yán) 。

書寫 “她”魅力
營造女性互助價(jià)值生態(tài)圈的女性群像劇
相比于都市家庭情感劇 ， 近年來所流行的女性群像劇對于中年女性的角色塑造則更為大膽深刻 。 當(dāng)不同階層的女性形象 ， 她們身上事業(yè)與家庭、名與利 ， 現(xiàn)實(shí)與理想之間的生活困窘以戲劇化的手法在一起碰撞 ， 我們既看到了故事的張力 ， 更被女性在共同人生困境前互幫互助的溫暖情誼所觸動 。
對于中年人而言 ， 只談風(fēng)花雪月的愛情過于單薄遙遠(yuǎn) ， 柴米油鹽醬醋下的窘迫爭吵又略顯不堪 ， 生活困境下互相取暖鼓勵(lì)的心靈才更為熨帖女性心靈 。 這也是《盛裝》《三十而已》《北轍南轅》等女性群像劇在播出后擁有廣泛反響的重要原因之一 。

在近期熱播的女性群像劇《盛裝》中宋佳所飾演的陳開怡 ， 袁詠儀飾演的肖紅雪是兩大時(shí)尚圈女魔頭 ， 故事隨著主編爭奪之戰(zhàn)緩緩拉開大幕 。 在觀眾都以為兩人會在職場斗爭中你死我活時(shí) ， 故事則一反常態(tài)展現(xiàn)了女性在共同的事業(yè)困境前攜手向前的決心與毅力 。
當(dāng)肖紅雪為了遭受職場性侵的下屬動用武力討回公道而進(jìn)警察局時(shí) ， 是陳開怡獨(dú)當(dāng)一面維護(hù)了《盛裝》的名譽(yù) 。 此時(shí)此刻的宋佳氣場全開 ， 聲音不緊不慢 ， 低沉有力 ， 一字一句念出危機(jī)公關(guān)的文本 ， 職場精英的形象呼之欲出 。

當(dāng)《盛裝》大廈將傾時(shí) ， 堅(jiān)持“資本至上”的肖紅雪與秉承“內(nèi)容為王”的陳開怡則在危機(jī)前化干戈為玉帛 ， 并肩為雜志未來奮斗 。 陳開怡擲地有聲的言論“如果非要說立場的話 ， 我是一個(gè)女人 ， 這就是我的立場”也讓“女性更懂女性 ， 女性幫助女性”的溫暖互助理念落地生根 。 和一眾年輕的女性編輯相比 ， 兩位職場資深人士步步為營、有勇有謀、有情有義的職場女性形象鮮明立體 。
女性市場、情感共振、量身定做 ， 這些讓女性群像劇在近兩年時(shí)間隨女性話題的轉(zhuǎn)變進(jìn)展迅猛 。 從打響女性群像“第一槍”的《歡樂頌》 ， 到“中女時(shí)代”的情緒高點(diǎn)《三十而已》 ， 再到高舉女性互助事業(yè)至上旗幟的《盛裝》 ， 女性群像劇的變遷始終離不開與新時(shí)代女性的情感共振 。

通過女性群像劇的熱播 ， 我們愈發(fā)肯定 ， 女性是懂得欣賞女性的 。 相似的境遇 ， 使得女性能夠理解彼此性格尖銳下的不安全感與敏感 ， 在生活桎梏下勇敢追求事業(yè)的堅(jiān)定執(zhí)著以及歲月留下的優(yōu)雅溫和與堅(jiān)忍不拔 。
在當(dāng)下這個(gè)值得女性驕傲的時(shí)代新世紀(jì)的中生代女演員正不遺余力地釋放著“她”的驕傲?xí)鴮懼八钡镊攘?， 將更多熒屏前的女性觀眾緊密締結(jié)成女性互助的有力群體 。