《影子》和《波普之上》兩個展的策展過程 ， 體現了余德耀一貫的態度：讓過去與現在 ， 讓東方與西方進行對話 。
“在國外 ， 學術永遠是走在市場的前面 。 美術館會很有耐心和系統地去培養有潛質的年輕藝術家 ， 而在中國 ， 市場卻遠遠走在了學術之前 ， 導致年輕藝術家被‘寵壞’ ， 在急功近利的環境下 ， 藝術家很難沉淀 。 ”
“中國傳統藝術當然是經典的 ， 好的 。 但是不是因為這樣 ， 我們就不需要當代藝術了呢？我認為中國當代藝術與傳統不沖突 ， 它是承前啟后的藝術 ， 中國的當代文化必須豎起來 ， 需要被尊重的不僅是中國的歷史 ， 更應該是中國的當下 。 ”作為一個致力于探索新的藝術領域的藝術的搜尋者 ， 余德耀坦言 ， 自己也是苦樂參半：“我有幸收藏了‘中國當代藝術史’ ， 但這是因為中國沒有一件美術館現在能承擔起梳理中國自上世紀80年代以來的藝術流變的重任 。 ”
2007年 ， 余德耀成立了自己的非營利藝術基金會“余德耀基金會”（Yuz Foundation）；通過收藏、美術館活動、贊助項目和學術項目等 ， 致力于促進當代藝術家的成長、推動當代藝術的發展 ， 并藉此為西方和亞洲的當代藝術創建一個交流的平臺 。
“雖然有顧問團 ， 但在收藏方面 ， 我還是比較‘專制’ 。 ‘收而不藏’也是我的理念 ， 我們是藝術贊助者 ， 也是藝術保護者 ， 藝術的生命比我們長 。 ”經年來 ， 余德耀向法國蓬皮杜藝術中心、美國布魯克林美術館、新加坡美術館等捐贈了一批中國當代藝術作品 ， 也持續通過出借展品來幫助很多包括英、法等海內外的機構做相關展覽 。 “我認為這是一個藝術基金應該做的事情 ， 作為參與到國際藝術舞臺上的一方 ， 我們有義務使得頂尖的中國當代藝術家作品進入西方那些值得尊重的美術館的館藏體系 。 ”
盡管有時也覺得孤單 ， 但余德耀依然在倔強地奔跑著 ， 吶喊著 。 “我現在在收藏一段歷史 ， 我也是在猜這些藝術品能否將來在藝術史中占據一席之位；我做的事能否幫助推動歷史 ， 需要后人來判斷 。 抑或變成野史也不重要 ， 至少我在做 。 但如果同時能有五個或十個這樣的我在一起努力 ， 或許情況會更好 。 ”（吳南瑤）

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