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電影|父權(quán)旁落，黑色崛起！《新蝙蝠俠》的暗黑血脈與偵探片基底( 二 )

社會(huì)新蝙蝠俠父權(quán)偵探片血脈崛起暗黑哥譚市小丑蝙蝠俠黑暗觀點(diǎn)評(píng)論蒂姆·波頓


現(xiàn)實(shí)的偵探
如果說《蝙蝠俠：黑暗騎士》還只是一個(gè)哀婉的省略號(hào) ， 反派做主的電影《小丑》就是一枚憤怒的燃燒彈 ， 而馬特·里夫斯的《新蝙蝠俠》聚焦在哥譚市的政商交易與結(jié)構(gòu)性腐敗 ， 題中之意不言而喻 。
故事的靈感來自于漫畫《第一年》和《漫長的萬圣節(jié)》 ， 以及黑色電影《唐人街》 。
蝙蝠俠偵探的身份則第一次作為了這個(gè)人物的核心屬性 。
電影|父權(quán)旁落，黑色崛起！《新蝙蝠俠》的暗黑血脈與偵探片基底
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電影版劇情回到漫畫的最開始 ， 從萬圣節(jié)的一場(chǎng)命案開始 ， 市長被謀殺 ， 巨大的利益鏈條被逐漸揭露 ， 所以《新蝙蝠俠》行使的是偵探電影的基本權(quán)利 。
在視覺呈現(xiàn)上 ， 《蝙蝠俠》是一部黑色電影 。 連綿不絕的雨夜 ， 骯臟蕪雜的街道 ， 霓虹閃爍的樓宇 ， 一閃而過的黑影 ， 特立獨(dú)行的偵探 ， 敵意曖昧的蛇蝎美人 ， 出其不意的謀殺以及道德感模糊的當(dāng)事人 。
在這些符號(hào)的勾畫下 ， 哥譚鎮(zhèn)閃耀著童話之光 ， 也燃燒著地獄之火 。
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固定鏡頭和柔焦鏡頭 ， 勾畫出冷峻與熱烈并俱的油畫質(zhì)感 。 黑與紅的色彩 ， 是死亡與新生的主觀情感 。 作為現(xiàn)實(shí)的偵探 ， 蝙蝠俠本身就是一個(gè)巨大的隱喻 。
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他所意味的早已不再只是漫威式的超級(jí)英雄 ， 它還包括對(duì)于法律、公平、社會(huì)秩序的討論與權(quán)衡 ， 是對(duì)現(xiàn)代社會(huì)道德問題的一次銀幕提煉 。
在它的系列電影中 ， 繁榮與罪惡并存的哥譚是美國大都會(huì)的化身 ， 布魯斯·韋恩家族代表著第三次科技革命以來全球化浪潮中得利的資本家代表 。
而以小丑和謎語者為代表的反派 ， 包括他煽動(dòng)的極端民眾 ， 大部分是在這一輪全球化中沒有得到利益 ， 反而失去工作、社會(huì)地位下滑的憤怒人群 。
這也是為什么 ， 菲尼克斯主演的新版《小丑》成為了全球票房最高的限制級(jí)電影 ， 現(xiàn)實(shí)中還有人模仿他的行為 ， 造成社會(huì)恐慌 。
小丑代表的憤怒開始“現(xiàn)實(shí)化” ， 社會(huì)撕裂成電影深入探討的問題 。 至于蝙蝠俠 ， 他努力維持著哥譚市的秩序 ， 用自己的正義與英雄之光彌合社會(huì)撕裂 ， 卻越發(fā)顯得無奈 。
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因?yàn)轵饌b本身就是正義的矛盾體 。 他帶著父輩的原罪 ， 企圖維系家族精神的同時(shí) ， 不得不推翻依附于家族的整個(gè)罪惡體系 。
《新蝙蝠俠》中 ， 貓女、蝙蝠俠、謎語者實(shí)現(xiàn)了雙重“弒父” ， 從血緣到體系 ， 由肉體到精神 。
最后 ， 貓女逃避離開 ， 謎語者將與同樣有弒父情結(jié)的小丑聯(lián)盟 ， 而蝙蝠俠則繼續(xù)留守 ， 試圖與黑人女市長一起重建新秩序 。
《新蝙蝠俠》完成了它對(duì)當(dāng)代美國的隱喻 ， 一個(gè)千瘡百孔的資本主義全球化神話 ， 正處于危險(xiǎn)的十字路口 ， 前后失據(jù)、進(jìn)退兩難 。
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蝙蝠俠對(duì)抗著哥譚的黑暗 ， 卻又倚靠黑暗存在 ， 在這個(gè)意義上 ， 他是當(dāng)代美國的絕佳化身 。
而他所代表的原罪精英論 ， 終究還是改良的 ， 而非革命的 ， 他是哥譚市的補(bǔ)丁 ， 而不是對(duì)哥譚社會(huì)結(jié)構(gòu)進(jìn)行“巴士底獄”般推倒重建之人 。
或許在他內(nèi)心深處 ， 依然躲藏著一位反烏托邦主義者 ， 流淌著對(duì)于革命敘事的厭倦與疲乏 。 不過 ， 這個(gè)世界還有希望 ， 是因?yàn)檫€有人一步一步踉蹌著 ， 高舉著火把 ， 照亮腳下 ， 希冀可以摩西劈海 。