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40年跨度54個場景切換
全劇將橫跨40年共60多萬字的長篇巨著 ， 濃縮在三個小時的舞臺之上 。 改編堅守了原著的悲憫情懷和精神追求 ， 將小說中的主要人物和情節立在舞臺上 ， 同時讓觀眾更加生動鮮活地看到劇團的復雜 ， 成名的殘酷與藝人的不易 。 編劇曹路生巧妙地把劇本結構用秦腔經典劇目的擇選作為主要場次的劃分：《楊排風》《白蛇傳》《游西湖》《白蛇傳》（2）《狐仙劫》《白蛇傳》（3）……這些劇目本身伴隨著主人公憶秦娥奮斗成長的經歷 ， 不僅證明著她藝術生命演變的軌跡 ， 更為重要的是 ， 這些劇目的創作排演過程及結果 ， 作為她生命經歷的背景和點染 ， 還伴隨著另一條主線“憶秦娥被迫卷進紛爭的沉浮”以及對“憶秦娥情感命運的波瀾起伏”的描摹 ， 讓整個作品豐富飽滿 ， 蕩氣回腸 。
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全劇跨越幾十年時空 ， 共有54個場景切換 。 在舞美設計上 ， 用16根柱子的數量及位置變化表現不同場景 。 同時又保留著中國傳統戲曲“一桌二椅”的簡約和寫意 。
陳彥評價：看到了奮斗感、挫折感、命運感、成長感、輝煌感
經過話劇《白鹿原》《平凡的世界》等作品全國數百場演出的歷練 ， 陜西人藝的演員們在《主角》中再擔重任 。 為了幫助演員們塑造好原著中秦腔劇團里形形色色的人物 ， 劇院還特意裝修了一間專屬訓練室 ， 讓演員們在排練時進行戲曲訓練 ， 學習秦腔的“四功五法” 。 擅長用歌隊的胡宗琪 ， 此次在《主角》中把這一舞臺形式運用得更加純熟 ， 歌隊演員襯托出了主角的地位 ， 也凸顯出了配角的意義 。 生動、簡潔、質樸、口語化的語言特色 ， 恰到好處的陜西方言 ， 都為作品增添了強烈的效果 。
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2月底該劇在陜西首演 ， 原著作者陳彥看完之后給出了這樣的評價：“全劇有奮斗感、挫折感、命運感 ， 也有生命的成長感、輝煌感 ， 是藝術家的創造性勞動 ， 讓我看戲時幾次落淚 ， 思考很多 。 ”
中國劇協主席濮存昕則表示：“陜西人藝給予我們一個文學劇院的形象 ， 在文學中汲取選題 ， 來建立劇目 ， 扎根、植根于這片沃土 ， 演老百姓的事 ， 演的是人民生活 。 時代呼喚著精品 ， 呼喚好的演員、呼喚好的作品 ， 話劇《主角》的精彩展示給這座城市的夜晚帶來了光芒 ， 讓這座城市擁有了審美和溫度 。 ”
編輯/喬穎
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