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電影|超英電影從“流水線”走向“作者性”，能解決觀眾的審美疲勞嗎？( 二 )

蝙蝠俠八卦爆料電影新蝙蝠俠流水線懸疑超級英雄風格漫威觀眾城市謎語人


電影|超英電影從“流水線”走向“作者性”，能解決觀眾的審美疲勞嗎？
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結(jié)果在不到四年后 ， 超級英雄電影真的迎來了肉眼可見的衰落 。 漫威宇宙在老一代“復仇者“相繼退休后開始后繼無力 ， 哪怕不久前《蜘蛛俠：英雄無歸》搞出了“三蛛同框”的大場面 ， 依舊沒有擋住口碑的下滑 ， 觀眾們普遍認為 ， 在這個人物的刻畫上 ， 漫威依舊毫無新意 ， “炒冷飯”炒的很敷衍 。
由此可見 ， 流水線化的生產(chǎn)固然更容易維持穩(wěn)定的品質(zhì)和數(shù)量 ， 卻也犧牲了超英電影作者性和獨立性 ， 引發(fā)觀眾審美疲勞是必然的結(jié)局 。
【電影|超英電影從“流水線”走向“作者性”，能解決觀眾的審美疲勞嗎？】《新蝙蝠俠》的成功之處在于 ， DC在向漫威的“合家歡”“爆米花”方向靠攏卻并未取得預期的成績之后 ， 開始選擇重新拾回自己基因里的“暗黑”風格 。 2019年 ， 《小丑》在全球大賣10億美金 ， 并成為了漫改電影中的口碑天花板 ， 再一次加強了DC的信心 ， “蝙蝠俠”IP無疑是它延續(xù)這一風格的最好選擇 。
作為一個沒有超級能力的普通人 ， 蝙蝠俠既有強大的一面 ， 也有著脆弱的一面 ， 他幼年喪親 ， 在遍布冰冷與罪惡的城市 ， 獨自摸索著長大 。 更重要的是 ， 這一形象自誕生以來 ， 就與更廣泛的社會議題密不可分 ， 手握大量資產(chǎn) ， 掌握著城市命脈的韋恩家族 ， 既是慈善家也是剝削者 ， 自帶“原罪” ， 他們一邊對著媒體大談“建造新的哥譚” ， 一邊任由無產(chǎn)者在貧困與饑餓中死亡 ， 從而催生了“謎語人”這種被逼上絕路 ， 決意報復社會的罪犯 。
電影|超英電影從“流水線”走向“作者性”，能解決觀眾的審美疲勞嗎？
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所以蝙蝠俠的存在本身就是一個悖論 ， 他糾結(jié)掙扎 ， 試圖在一個腐朽到骨子里的城市中貫徹正義與希望 ， 卻只能無奈的成為了不斷推石頭上山的“西西弗斯” 。
電影作為一種流行文化產(chǎn)品 ， 必然要凝聚時代最主流的公共價值觀 ， 而縱觀當前經(jīng)濟整體下行 ， 社會階層撕裂 ， 國與國之間沖突不斷的全球大環(huán)境 ， 過往那些充滿“正能量”與“政治正確”的超級英雄電影開始顯得越來越“不接地氣”了 。 比起“成人童話” ， 觀眾更希望看到一些深刻的、能夠體現(xiàn)人性幽微的超級英雄 ， 就像《新蝙蝠俠》 ， 除了故事本身 ， 電影中關(guān)于政治的隱喻必將帶給不同群體以不同層面的反思 ， 如同一面映照人心的鏡子 。
曾經(jīng)的超級英雄電影 ， 在觀眾心中一直與“爆米花”大片畫著等號 ， 《新蝙蝠俠》的出現(xiàn) ， 或許能夠開啟一個全新的時代 ， 讓超英電影與“爆米花”脫鉤 ， 逐漸走向“藝術(shù)性”與“獨立性” 。