京劇|“三軍司令”單皮鼓( 二 ) |西洋樂(lè)隊(duì)|沈立成

這個(gè)李奎林又是何許人？李奎林，北京人，生于清咸豐七年（1857），弟兄5人，他是老五，他的長(zhǎng)兄李春元，是皮黃班的名鼓師，長(zhǎng)期在四喜班打鼓。他的四兄李春泉，是一位名琴師，長(zhǎng)期在四喜班為梅巧玲拉琴。李奎林自幼習(xí)鼓，拜在和春班打鼓的名鼓琴潘阿巧為師。阿巧英年早逝，奎林尚在青年，藝未成就，幸而其四兄李春泉——名琴師沈星培之徒——對(duì)其日日監(jiān)督，并在十六歲時(shí)即令其搭四喜班演奏，隨著日月推移，李奎林的鼓藝與日俱進(jìn) 。他腕力很沖，開(kāi)始以打武戲見(jiàn)長(zhǎng) ，但是漸漸在其兄李四的熏陶下，皮黃的文戲甚至昆曲劇目都不在話下，昆亂文武不擋。
光緒十六年（1890），李奎林被挑選進(jìn)升平署，在宮內(nèi)承差，當(dāng)時(shí)的名老生譚鑫培、孫菊仙都邀他任鼓師。光緒二十二年（1896），譚鑫培組班任班主，便邀請(qǐng)李奎林作為他私人鼓師，兩人合作二十余年，對(duì)譚派藝術(shù)的形成作出了極大的貢獻(xiàn) 。
還有一位名鼓師也是沈立成（沈大）的學(xué)生，那便是鮑桂山。不過(guò) ，在宮內(nèi)承差的沈立成分身無(wú)術(shù) ，桂山又轉(zhuǎn)拜叧一打武戲著稱的名鼓師郝春年（郝六）。經(jīng)過(guò)兩位名師的教授，鼓藝自然非同小可，后來(lái)武生泰斗楊小樓入宮承差，便由桂山執(zhí)槌為小樓名劇《長(zhǎng)坂坡》擊鼓，由于其經(jīng)常在茶園觀看楊小樓武戲，熟悉楊的技藝，所以鼓打得合拍赴節(jié) ，十分恰當(dāng) ，從此鮑桂山為楊小樓打鼓三十年，成為楊小樓創(chuàng)立的楊派藝術(shù)不可或缺的左右手。鮑的門徒甚多，后多為名鼓師，如白登云、喬玉泉等。
另一打武戲的名鼓師為侯雙印，他是為梆子班掌鼓者，著名梆子藝術(shù)家侯俊山、響九霄（田際云）皆請(qǐng)他執(zhí)鼓。梆子班的鼓藝，比皮黃班打鼓腕力更沖、節(jié)奏更強(qiáng) ，而且武場(chǎng)中加齊鈸伴奏是梆子班創(chuàng)造的，皮黃班后來(lái)才吸收過(guò)來(lái) 。侯雙印的兒子侯長(zhǎng)清，弟子何斌清，后來(lái)都成為打京劇的名鼓師。長(zhǎng)清長(zhǎng)期擔(dān)任尚小云的鼓師，而斌清更了不得，梅蘭芳先生年輕唱戲尚籍籍無(wú)名時(shí) ，斌清就為梅先生打鼓，一直打到1936年，梅大師離京赴滬為止。大師的多少新戲，也都是與斌清一起參與創(chuàng)作的，所以梅派的創(chuàng)立，斌清也是一位重要的功臣。
杭子和是不能不提到的一位杰出的京劇鼓師。他出于名師沈大名下，會(huì)戲甚多，文武昆亂各戲，都能執(zhí)鼓。 1918年前后，杭子和開(kāi)始為余叔巖掌鼓，二人合作二十余年，余叔巖所錄制的十八張半唱片，其中他打了有一多半。人說(shuō)杭子和的鼓藝，凝練雅正，兩手腕力勻稱，厚重圓潤(rùn) ，后成為楊寶森的專職鼓師，對(duì)于余、楊兩流派的創(chuàng)立，他與琴師李佩卿、楊寶忠共同付出了心血。
另一名鼓師白登云，是名鼓師鮑桂山的弟子，曾與程硯秋合作，深得程賞識(shí) ， 1934年后成為程硯秋專職鼓師，因他深諳程派藝術(shù)三昧。程先生逝世后，白登云又為程派傳人趙榮琛掌鼓，后又調(diào)往中國(guó)戲曲學(xué)院任教。由于他鼓藝精絕，沒(méi)有任何劇目能夠難住他，因此有“一代鼓王”的美譽(yù) 。

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白登云（右）
喬玉泉長(zhǎng)期擔(dān)任馬連良的鼓師，又名喬三，也是名鼓師鮑桂山的弟子。他開(kāi)始學(xué)京劇老生，故與唱老生的馬連良執(zhí)鼓，兩人共事近二十年，在臺(tái)上是默契的合作者，在臺(tái)下是最好的朋友。喬玉泉太了解馬連良的藝術(shù)了，馬在臺(tái)上一個(gè)眼神、一個(gè)動(dòng)作；舉手投足，唱念做打，喬玉泉的鼓都能打在筋節(jié)處，打出了節(jié)奏，打出了情緒，打出了感情。所以這位被尊稱為喬三爺?shù)墓膸煂?duì)于馬派的創(chuàng)立，功莫大焉，是馬派的締造者之一。

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京劇|“三軍司令”單皮鼓( 二 )