杰克遜·波洛克|波洛克和他的抽象表現(xiàn)主義繪畫(huà)：美國(guó)底層民眾生存艱難的真實(shí)反映( 二 ) |表現(xiàn)主義|繪畫(huà)藝術(shù)|抽象主義

二戰(zhàn)結(jié)束后，民眾都認(rèn)為好日子就要到來(lái) ，但冷戰(zhàn)隨之而來(lái) 。國(guó)家對(duì)社會(huì)的控制不僅沒(méi)有放松，反而越發(fā)的加強(qiáng) ，麥肯錫主義使得美國(guó)在政治上采取了高壓態(tài)勢(shì) ，意識(shí)領(lǐng)域的控制空前加強(qiáng) 。

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經(jīng)濟(jì)又放緩，失業(yè)率攀升，物價(jià)上漲，底層民眾生活日益艱難，尤其是當(dāng)時(shí)的年輕人越來(lái)越感到前途渺茫，找不到方向。結(jié)婚率迅速下降，出生率達(dá)到了歷史最低水平，自殺率升高。人們對(duì)未來(lái)失去了信心，面臨著深重的生存危機(jī) ，感到了巨大的孤獨(dú)、壓抑與恐懼。
【杰克遜·波洛克|波洛克和他的抽象表現(xiàn)主義繪畫(huà)：美國(guó)底層民眾生存艱難的真實(shí)反映】杰克遜·波洛克捕獲到了不斷擴(kuò)大的貧富分化和社會(huì)底層無(wú)助情緒泛濫，他將這股焦慮感融入了他的藝術(shù)作品中。在意識(shí)、潛意識(shí)、無(wú)意識(shí)交替下把顏料滴濺、潑灑、蓋印在畫(huà)布上，這就是民眾情感的宣泄，自由地表達(dá) 。

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滴灑繪畫(huà)完成后，畫(huà)家和觀眾能看到的只是布滿畫(huà)面、四處突圍、沒(méi)有出路的“一團(tuán)亂麻” ，這些“亂麻”即杰克遜·波洛克和他代表的社會(huì)底層憤怒與哀嚎。與其說(shuō)杰克遜·波洛克繪畫(huà)是“一團(tuán)亂麻” ，倒不如說(shuō)這是當(dāng)時(shí)美國(guó)底層民眾生存艱難、生活貧困、無(wú)望無(wú)助的真實(shí)反映。不妨先看看杰克遜·波洛克的作品。
《1948年5號(hào)作品》

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這幅畫(huà)長(zhǎng)243.8厘米，寬12.9厘米。這幅畫(huà)1949年春季展出。是世界上最昂貴的畫(huà)作之一。這幅畫(huà)是杰克遜·波洛克滴灑繪畫(huà)發(fā)展到巔峰時(shí)期的一幅作品，凝聚了波洛克滴畫(huà)法的精髓。畫(huà)面中沒(méi)有具體可辨識(shí)的形象，有的只是密密麻麻相互交織在一起的各種顏色的線，看似雜亂無(wú)章，實(shí)質(zhì)是有跡可循的。畫(huà)面上的線條和色彩大多以纏繞和噴濺的形式出現(xiàn) ，有一種從漩渦中奮力掙脫的感覺(jué) 。這些極具動(dòng)感的線條，就是在波洛克迸發(fā)情感的行動(dòng)繪畫(huà)中產(chǎn)生出來(lái)的。
《縱深五英尋》

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這幅畫(huà)是杰克遜·波洛克運(yùn)用滴灑技法創(chuàng)作的最早一批名作中的一幅。顫動(dòng)的海綠色給人的最初印象非同凡響，豐富的濃淡和色度變化相結(jié)合，產(chǎn)生了水和深度的感覺(jué) 。一種飽滿有力的書(shū)法般的黑線縈繞在大面積的綠色周?chē)?。紛亂斑駁的白色交雜其中，大量的雜色使綠色變得“更加豐富” 。
《秋天的韻律，第30號(hào)》

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這幅畫(huà)是杰克遜·波洛克抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)達(dá)到最輝煌時(shí)期的作品，彰顯出他對(duì)抽象繪畫(huà)的完美演繹。畫(huà)面上的色線進(jìn)一步精減，在棕黃色的背景上揮灑上黑色、淺棕色、灰色、白色的線條，這幾種色線色相差別不大，明度上卻有著遞減的趨勢(shì) ，色線在畫(huà)面上縱橫交錯(cuò)、隨意流淌，每一種色線都形成了一個(gè)獨(dú)立的空間，層層空間之間互相交錯(cuò)而又相對(duì)獨(dú)立，線條的豐富變化形成了空間的厚度，完全打破了傳統(tǒng)繪畫(huà)對(duì)空間的界定。
總之，杰克遜·波洛克將抽象表現(xiàn)主義畫(huà)派推到了西方現(xiàn)代主義藝術(shù)的頂峰，也確立了抽象藝術(shù)在西方現(xiàn)代主義藝術(shù)中的主導(dǎo)地位。

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