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廣播電臺|年輕人也愛劉蘭芳？( 二 )

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2001年12月 ， 她當選為中國文聯副主席 ， 2002年又當選為中國曲協主席 。
廣播電臺|年輕人也愛劉蘭芳？
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劉蘭芳在河南寶豐縣馬街書會現場為民眾說書《岳飛傳》 。 馬街書會又稱“十三馬街書會” ， 距今已有700多年歷史 ， 是全國曲藝行當的交易盛會 。 中新社發 王中舉 攝
徒弟們
劉蘭芳有兩門弟子 ， 一門是東北大鼓 ， 一門是評書 。 評書門里有30名弟子 。
“兒徒”王雙鳳是劉蘭芳1980年去黑龍江巡回演出時收的第一個徒弟 ， 當時才16歲 ， 現在是鞍山市的評書傳承人 。
王雙鳳記得 ， 從她認識劉蘭芳起 ， 劉蘭芳好像每天晚上都在背詞 ， 一背背到夜里兩三點 。 她去看劉蘭芳 ， 劉蘭芳經常說：“我新上了一個段子 ， 我給你說說 。 ”這一說 ， 能從家里一路說到飯店 。 2020年 ， 劉蘭芳76歲了還能背下新的評書貫口《鐘院士 ， 百姓心中的一座山》 。 貫口是不容人思考的 ， 必須背得滾瓜爛熟 ， 才能脫口而出 。 “那貫口那么容易說呢？我都望而生畏 。 所有的人都佩服我師父用功 。 ”王雙鳳說 。
劉朝是劉蘭芳1982年巡回演出時在昆明軍區文工團收下的女弟子(1994年正式拜師) 。 她說 ， 曲藝都是一兩個人唱獨角戲 ， 一個人就是一個小作坊 ， 很多人都把自己那點東西看得特別嚴 ， 有種秘不可傳的感覺 ， 唯恐別人掏得太多 。 因為以前的茶館文藝就是這樣的 ， 一杯茶里頭有一半都是書錢 ， 你天天聽可以 ， 你來偷不行 ， 一看見同行來了還改詞呢 。 但劉蘭芳不是這樣 ， 是“過真綱”的 。
她記得 ， 劉蘭芳有次給她講授《岳飛傳》里的著名片段“拋彩招親” 。 這是一個很精彩的單段 ， 有各具特色的人物角色音 ， 還有畫面感很強的場面描寫 ， 一開始就讓人產生代入感 ， 用話劇的說法叫“規定情境” ， 評書的說法叫“擺砌末子” 。 劉蘭芳就給她分析 ， 要怎么做形體 ， 怎么使扇子 ， 評書的發聲要發中音 ， 也就是從中胸腔發出 。
王封臣入門時間晚 ， 2005年才初識劉蘭芳 ， 但在劉門中綜合排名第18 。
從2005年起 ， 劉蘭芳90%以上的新編短段、長書王封臣都參與了創作 。 她搭建了一個創作班底 ， 由王印權、楊清江和王封臣組成 。 他們寫初稿 ， 再由劉蘭芳加工 。
王封臣還沒入門時 ， 劉蘭芳要他幫忙把《軒轅黃帝》改成評書 。 他寫完一部分后 ， 接到劉蘭芳打來的電話 ， 她說：“封臣 ， 你算是把我們說書人給琢磨透了！”他暗自歡喜 ， 卻聽劉蘭芳接著說：“你把我們說書人這些亂七八糟的 ， 全學會了！”
她說 ， 你寫的這些嗯嗯啊啊、哎喲哈都是“話作料” ， 這些不應該出現在你的藍本上 ， 而且里面有很多救命詞 ， 什么叫救命詞你懂嗎？王封臣說 ， 不懂 。 她說 ， 每個人上臺說書 ， 腦袋都會有短路的時候 ， 比如張三打遠處過來 ， 李四抬眼一看 ， “哎呀！”這就給了你三秒鐘的思考時間 ， 這就是“救命詞” 。 你不能把這個詞也給我加上 ， 我需要用的時候我自然會用 。
她還說 ， 為什么我叫你幫我創作？如果寫這種東西 ， 我不比你懂嗎？我要的是你年輕人的思維 ， 要的是新鮮血液 ， 這方面我得向你們學習 ， 你們不要給我弄老的東西 。
王封臣是夜貓子 ， 劉蘭芳每天都睡得很晚 ， 經常晚上12點給他打電話 ， 嘩啦嘩啦地翻著稿子說：“我在看你稿子 ， 這塊兒有一點我看不明白 ， 我跟你探討探討 。 ”這個時間段如果去她家 ， 會發現桌上、沙發上到處堆著稿子 ， 還有筆、剪刀、膠水 ， 她因為缺少睡眠而一臉憔悴 。 經常王印權和王封臣都覺得可以了 ， 她覺得還不行 ， 她常說的一句話是“怕砸牌子” 。