美學是人文紀錄片的內在要求 。 《過年的畫》之所以有那么多的畫面、人物和故事讓人難忘 ， 離不開創作者多方面的美學追求 。 若要梳理年畫的前世今生 ， 5集的體量也足夠了 ， 但要讓它更鮮活、更有歷史感 ， 擁有更持久的藝術感染力和生命力 ， 人文成色和精神特性極其重要 。 我們可以看到創作者的努力之處 。 首先 ， 從敘事策略來說 ， 主創團隊和出品方雖屬天津 ， 拍攝一部“楊柳青木版年畫”的專集應當應分 ， 但他們選擇立足天津 ， 放眼各地乃至更遠 。 這種對地域的超越 ， 在構建年畫的整體影像志中更有利于拓展藝術表達的空間 ， 反過來也更好地表現了地域 。 其次 ， 從人文品格來說 ， 我特別欣賞本片那種俗中求雅、平中見奇的追求 。 畫精、構巧、詞美 ， 人癡、情濃、意深 ， 它們融合而成的人文氣息在全片回環流轉 ， 使“尋常之物”彰顯出更多的生命狀態、文化價值和啟迪意義 。 特別是“畫里新風” ， 在年畫的歷史停筆處 ， 本片開啟對年畫的命運追問和未來想象 ， 創作者以專業眼光和學者姿態 ， 通過青年博士和專業群體的學術追尋、在創新中的苦苦探索 ， 讓觀眾跟隨他們的足跡 ， 在道盡酸甜苦辣中尋找答案 ， 在彰往考來中重拾信心 。 第三 ， 從藝術手法來說 ， 作品始終在以畫入史、以史帶人、以人陳情的精巧編織中為觀眾展開引人入勝的畫卷 。 無論是“家家會點染 ， 戶戶善丹青”的楊柳青年畫古鎮 ， 還是“桃花塢”打通了年畫與人文畫的屏障；無論是王進“能識此寶者分文不取、不識此寶者重金不賣”的義利觀 ， 還是數字時代年畫的發展……都是通過人物故事反映時代變遷 ， 通過時代變遷理解年畫命運 。 許多鏡頭看似輕描淡寫 ， 卻有信息的積聚釋放；史料畫面均有著虛實有據、嚴絲合縫的匹配；甚至片頭片尾曲都將民間味做得十足 ， 看得出來創作者是用心用情的 ， 因而讓作品在簡潔、明快、清晰、精致和涉筆成趣中實現內涵豐富而厚重的藝術高度 。
人文紀錄片創作是一種高強度的精神勞動 ， 需要水準 ， 更需要情懷 ， 需要誠意 ， 更需要敬畏 。 創作者駕馭這一題材時需要熟稔自如 ， 同時保持謹嚴之心 ， 意在用優質的影像藝術使傳統文化傳遞更長久 ， 影響更深遠 。 在年畫日漸淡出人們視線的今天 ， 用人文紀錄的力量為社會提供了一次回望和思考的機會 。
希望更多人參與到人文紀錄片的創作中 ， 推動中華民族優秀傳統文化“活”在當下 ， “化”在日常 。
(作者為中國政法大學光明新聞傳播學院院長)

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