元代釉里紅
元代燒成的釉里紅也是使用含氧化銅的彩料作為著色劑 ， 景德鎮(zhèn)稱這種彩料為“銅花” 。
【|青花釉里紅瓷器，為什么這么貴？看看它的燒制工藝就知道了！】它是通過加熱銅材獲得的氧化表層 ， 經仔細研磨后制備而成 。 這種彩料的“顏色極不穩(wěn)定 ， 因燒窯的火焰性質不同而出現綠色或青色 ， 以及各種色調的紅色乃至閃紫色” 。
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如用氧化焰燒成時呈青綠色 ， 只有用還原焰燒成時才能呈紅色 。 在還原氣氛下 ， 彩料中的氧化銅被還原成了氧分比例少的氧化亞銅 ， 或不含氧的純銅 。
與同為使用氧化銅做著色劑的高溫紅釉一樣 ， 釉里紅的紅色在高倍顯微鏡下觀察是“以純銅細小粒子呈懸浮狀態(tài)存在的 ， 銅的微粒直徑只有大約為千分之九毫米左右 ， 近似膠體 ， 顏色與普通金屬狀態(tài)時不同” 。 這種膠體“在極細小時呈黃色 ， 稍大就呈紅色 ， 更大些時又呈青色” 。
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因此 ， 為了能使氧化銅還原成合適的呈紅色的純銅細小膠體 ， 燒窯時對窯內火焰的性質和還原氣氛用時的長短的把握就顯得十分關鍵 。
即在燒窯過程中材料“當還原作用適合時呈紅色 ， 過度會使色調發(fā)暗 。 在用中性焰或氧化焰燒成時呈紫、青、綠色；如未能完全熔融 ， 便呈灰鼠色乃至暗紫色 。 若熔融過度便褪色成為橙黃色或白色” 。
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此外銅在800℃以上的有易流動和揮發(fā)的特性 ， 在高溫燒制過程中會與面釉熔融并通過釉泡溢出體外 ， 因而“現出紅色只要少量的銅就夠了 。 當銅的摻和量在0.5％以下時所出的顏色最好” 。
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所以控制好彩料中銅的含量也十分重要 。 而燒成溫度“對釉里紅的顯色也有很大影響 ， 溫度過高銅全部揮發(fā) ， 溫度過低則釉面發(fā)濛 ， 紅彩不能顯現亮紅色 。
一般溫度在1200℃－1250℃左右比較合宜 。 為了避免銅的揮發(fā) ， 燒成中高溫階段不宜時間過長 ， 故燒窯時窯位的選擇也極有關系 。 ”
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可見釉里紅的制作從彩料的配制到燒窯時火焰的性質 ， 溫度的高低 ， 還原氣氛的用時 ， 甚至窯位的選擇等種種因素的變化 ， 都會對制品能否呈現純正的紅色產生影響 。
總之 ， 青花釉里紅制作工藝的特點在于燒成時要同時滿足“青花”和“釉里紅”兩種不同彩料燒制工藝的要求 ， 其中釉里紅的呈色技術難度很高 ， 且不好把握 ， 因而要想使燒制出兩種釉下彩均呈色完美的制品是十分不容易的 。
從現有考古和傳世材料來看 ， 這種工藝技術發(fā)展成熟的歷史確實比較漫長 ， 它自元代創(chuàng)燒后 ， 在明代發(fā)展緩慢 ， 成功的制品不多 。
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清康熙時期的青花釉里紅工藝有所恢復和發(fā)展 ， 發(fā)色成功的制品見多 。 而雍正時期則是這種釉下彩工藝最為成熟穩(wěn)定的時期 ， 傳世的雍正青花釉里紅器大多呈色鮮艷穩(wěn)定 。 2019年6月 ， 北京保利 ， 一件清雍正御制青花釉里紅云海騰龍大天球瓶 ， 拍出1.47億的天價 ， 足見其名貴！
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