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生活|以《偶然發現的一天》《想見你》為例，談本土化愛情劇成功三要素( 二 )

觀眾八卦爆料劇情李子維黃雨萱陳韻如想見你設計成功偶然愛情漫畫


同樣 ， 《偶然》中的殷端午知道自己只能按照漫畫生活 ， 但還是會在"留白"場景中嘗試把握自己的命運 ， 《偶然》所反映的是社會中 ， 沒有姓名的平凡群眾 ， 雖然不被記住 ， 但仍然是自己世界的主人 ， 具有掌控自己命運的權利與自由 。
所以 ， 無論是《偶然》還是《想見你》 ， 在劇情設計方面 ， 都考慮到了 ， 影視作品是意識形態的載體 ， 同時又詢喚社會主體 ， 使社會主體產生歸屬感與安全感 ， 最終"臣服"于社會的主流文化 ， 逆天改命 ， 平凡個體擁有自己把握自己世界的權利 ， 青少年自我認同感的建立 ， 便是這兩部電視劇反映的當下價值觀 。
生活|以《偶然發現的一天》《想見你》為例，談本土化愛情劇成功三要素
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觀眾幻想滿足和好奇心滿足
馬斯洛理論將需求分為五部分 ， 其中便提及感情需要 ， 即我們每個人需要細致的友情與愛情 。 電影與夢的運作類似 ， 通過裝飾與移至 ， 將觀眾深層次的本能欲望 ， 通過偽裝表現出來 ， 觀眾的感情需要、窺視感、好奇感以及幻想感 ， 極大程度的得到滿足 。
當個體觀看影視作品時 ， 會對影視作品形成同化 ， 即使人物有缺點 ， 但是也會同意該人物 。 正如《小時代》系列電影被廣大女性觀眾所喜歡 ， 個體在影視作品中感受人物們的愛情與友情 ， 并幻想自己的生活 ， 滿足了女性觀眾的趣味 。
《偶然》主角殷端午是漫畫中具有自我意識的配角 ， 她拼盡全力想要改變設定好的命運 ， 卻發現自己一直被困在漫畫中 ， 直到遇到能夠改變自己命運的13號 ， 端午希望自己能與13號制造"蝴蝶效應"改變命運 ， 卻發現《秘密》《凌霄花》在重復自己的生活 。
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再看《想見你》 ， 在前3集便牽動了觀眾的好奇心 ， 恰當的滿足觀眾好奇心是最重要的一點 ， 《想見你》中 ， 黃雨萱由2019年魂穿到1998年陳韻如身上 ， 并見到與死去男友長相一樣的李子維；2019年的黃雨萱了解到 ， 陳韻如在1999年小年夜會死亡 。
前幾集中 ， 便使觀眾進行提問 ， 黃雨萱存在還是陳韻如存在？陳韻如會在1999年小年夜死亡嗎？李子維究竟與黃雨萱什么關系？穿越磁帶是誰寄給黃雨萱的？
并且在前幾集劇情設計中 ， 不斷閃回愛笑、有梗的王詮勝與黃雨萱的愛情故事 ， 《想見你》在前幾集不僅告知了觀眾信息點 ， 使觀眾們處于限制性視角中 ， 勾起觀眾好奇心 ， 在影視劇之初 ， 也最大程度的滿足觀眾對愛情的幻想 。
一部成功的偶像劇影視作品的制作重點 ， 最大程度的滿足觀眾愛情幻想時 ， 并嘗試滿足觀眾的好奇心 ， 現如今愛情戲與其他類型戲結合 ， 來吸引觀眾 ， 不失為技巧 ， 這種愛情幻想滿足與好奇心滿足的前提 ， 必定是邏輯通順且吸引觀眾 。
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敘事結構
經過設計的敘事結構對于影視作品來說 ， 不僅可以調動觀眾的情緒 ， 也可以推進情節發展 ， 一般犯罪、懸疑類影視作品多采用非線性敘事方法 ， 如《心迷宮》、《記憶大師》等等 ， 將看似簡單的犯罪案件升級 ， 在《記憶大師》中 ， 以主角江豐的記憶碎片 ， 現實與夢境巧妙切換 ， 加上非線性敘事 ， 成為影片的亮點 。
2.2010年的"王詮勝"成為李子維 ， 考上與黃雨萱一樣的大學 ， 成功表白 ， 和黃雨萱交往到2017年遭遇空難 ， 李子維因為空難會帶2003年的本體身上 。