如果說(shuō)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的影視化改編主要是靠量（男頻中四大文青里貓膩還行 ， 另外就是天下霸唱） ， 這個(gè)也沒(méi)法和馬伯庸五年近十部作品 ， 未來(lái)還有多部作品翻拍影視劇的頻率比較 ， 這個(gè)原因是為什么呢？

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如果從現(xiàn)實(shí)社會(huì)角度出發(fā) ， 我認(rèn)為和同樣迎來(lái)大量改編只是還沒(méi)爆發(fā)上映的劉慈欣一樣 。 劉慈欣的科幻小說(shuō)簡(jiǎn)直是20世紀(jì)末期到新世紀(jì)前十年中國(guó)的政治、科技、軍事和經(jīng)濟(jì)發(fā)展帶來(lái)的社會(huì)側(cè)寫 。
馬伯庸遠(yuǎn)不能和劉慈欣相比 ， 就像不能和金庸比較一樣 。 但他的作品顯然打到了2018年過(guò)后 ， 也就是當(dāng)下中國(guó)社會(huì)的一個(gè)精神需求 ， 尤其是馬伯庸影視化的重頭 ， 最受市場(chǎng)化歡迎的作品 。

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——華夏強(qiáng)盛朝代的古城危機(jī) ， 又可以延伸到王朝危機(jī) 。
已經(jīng)改編的作品里三國(guó)題材的《三國(guó)機(jī)密》不算成功 ， 《古董局中局》也不算成功 。 當(dāng)下最成功的是《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》 ， 《風(fēng)起洛陽(yáng)》毀譽(yù)參半 。 這部《風(fēng)起隴西》的三國(guó)諜戰(zhàn)有些不同 。 更多的就是《顯微鏡下的大明》《兩京十五日》《長(zhǎng)安的荔枝》《敦煌英雄》等等作品 。
《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》爛尾 ， 《風(fēng)起洛陽(yáng)》飽受詬病？馬伯庸為何還成了“香餑餑”

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《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》講了“安史之亂”之前的大唐危機(jī) ， 內(nèi)憂外患；《風(fēng)起洛陽(yáng)》講的是武則天時(shí)期的洛陽(yáng)的大唐危機(jī) ， 《兩京十五日》《顯微鏡下的大明》則是大明危機(jī) 。
他這套東西從風(fēng)格來(lái)看不算新鮮 ， 近代小說(shuō)高羅佩的《大唐狄公案》就是個(gè)典范 ， 2000年后的國(guó)產(chǎn)劇有《神探狄仁杰》《大宋提刑官》等作品 。 但區(qū)別在于這些作品更側(cè)重的是古代懸疑推理 ， 朝堂和權(quán)謀的只是涉及了一下 。

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馬伯庸的這些古城王危機(jī)除了懸疑感 ， 更多的是融入了《刺客信條》 ， 《反恐24小時(shí)》等歐美流行文化的動(dòng)作戲、快節(jié)奏 ， 優(yōu)秀的服化道、特效等制作水平 ， 這個(gè)背后則是影視工業(yè)的進(jìn)步 。
表面上是馬伯庸古裝大劇里面的影視工業(yè)的進(jìn)步 ， 近年文化自信全面崛起 ， 但中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)卻不行 ， 中國(guó)觀眾對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化在新時(shí)代流行文化表達(dá)上的追求越來(lái)越嚴(yán)苛 。 歷史劇服化道還原的聲音越來(lái)越高 ， 但歷史劇卻拍得越來(lái)越爛 ， 武俠劇打得卻越來(lái)越難看 ， 其它如阿寶色 ， 五毛特效等更是不用多提 。

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最終我們會(huì)發(fā)現(xiàn)《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》無(wú)論是要求的歷史劇的服化道還原 ， 還是新時(shí)代武俠劇的動(dòng)作戲的打得好看 。 這部劇的節(jié)奏和內(nèi)容有不少爭(zhēng)議 ， 但制作水平仍是國(guó)產(chǎn)古裝劇的天花板 ， 這背后就是新時(shí)代中國(guó)影視工業(yè)的代表 。

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《風(fēng)起洛陽(yáng)》是《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》成功后企圖復(fù)制成功的低配版 ， 整部劇優(yōu)點(diǎn)不多 。 我認(rèn)為哪怕有“倭風(fēng)代替唐風(fēng)和武打戲抄襲的爭(zhēng)議”（這就是文化自信崛起之下 ， 中國(guó)觀眾對(duì)于文化溯源的追求趨于嚴(yán)格） ， 但這部劇的制作在國(guó)產(chǎn)古裝劇中還是中等偏上的 。

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