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|羅伯特·蓋爾策：練琴的十項基本原則，請細細品味！( 四 )

左手羅伯特·蓋爾策


還有一個如何在大廳中表達自己的問題 。 這與演奏者和聽眾之間的距離有關 ， 在大廳中 ， 演奏者與聽眾之間的距離加大了 ， 大廳空間之大與演奏者所使用的樂器之小兩者間的反差也加大了 ， 這兩個因素都會削弱演奏的表現力和音響效果 。
當一位作曲家在他作品中寫上輕或響的時候 ， 那只是他所希望聽到的東西 ， 不一定意味著你必須演奏得輕或響 。 我們所使用的表情和力度記號 ， 必須經過加強 ， 甚至是夸大 ， 以便適應大廳的需要;特別是在樂隊伴奏下 ， 要通過正確的發音方法增強樂器的傳遞能力 ， 以便使聲音能達到大廳的最遠的角落;樂曲的處理方式也應當與大廳的面積相適應 。
這種必要的技術調整 ， 必須是演出準備工作的一個組成部份 ， 而且也是基本的演奏技巧 ， 但是無論演奏大廳的音響效果是‘死的’還是‘活的’ ， 這種改變都不應該過分 。 還有一點 ， 經常在不習慣的環境中進行練習也是有益的 ， 如果可能的話 ， 最好是在實際演奏的大廳中進行練習 。 熟悉這些技術方面和心理方面的要求 ， 不管演出場合是多么的不習慣 ， 都可以形成一個穩定和可靠的技術基礎 ， 而這個技術基礎是充分表達音樂的不可缺少的前提 。
最后 ， 要穿上演出服練一練 。 演出時所穿的服裝 ， 也可能給你的演出增加了不習慣和不自由的因素 。 穿高跟鞋演出的婦女 ， 也應該穿上它練一下 ， 因為高跟鞋會使你的身體向前傾斜 ， 改變了你的平衡點和重心 。 男人應該穿上西裝打上領帶 ， 而不是總是穿著襯衫練琴;西裝領子的厚度和領帶可以使你的琴增長了1/3英寸 ， 從而使每一個音符的位置離你更遠了一點 。
|羅伯特·蓋爾策：練琴的十項基本原則，請細細品味！
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九、也要不用樂器進行練琴 。
就像為了練習演奏動作我們必須對肌肉進行訓練一樣 ， 我們也應當對頭腦進行單獨的離開實際演奏的獨立訓練 。 頭腦是我們從始至終的控制中心 ， 我們的每一個演奏動作都是從那里發出的 。
人類的頭腦有著驚人的再現過去和預示今后將要發生的一切動作的能力 。 在音樂演奏中也存在著這種現象 。 把一首作品從頭到尾或者其中某一個段落 ， 在頭腦中演奏一遍 ， 包括它的節奏、左右手的演奏動作、音樂表現等等 ， 就會改進我們頭腦的控制力 ， 從而也就改進了我們的實際演奏 。 你給計算機安裝了多好的程序 ， 它就能多好的運行 。
這種練琴方式不僅對演奏的技術有所幫助 ， 尤其對增強樂譜記憶力很有幫助 。 在頭腦中設想演奏 ， 就強迫你必須徹底地知道每一個音符 。 因為這時你沒有實際可以聽到的聲音來提示你下面應該演奏哪些音符 ， 也沒有實際的演奏動作可以使你聯想下面應該如何演奏 。 這就是說有關演奏的一切信息 ， 都必須牢牢地記在頭腦中 。
如果你能在頭腦中按照樂曲的原速 ， 而且沒有任何停頓或猶豫地把這部作品演奏一遍的話 ， 那么你可以非常有把握地說 ， 這部作品你已經完全可靠地記住了 。 否則的話 ， 某些薄弱環節就會顯示出來;也就是在演奏的關鍵時刻就不可避免地會出現某些停頓的狀態 。
我個人發現這種有益的練琴方法純屬偶然的機會和生活所迫 。 第二次世界大戰初期我住在巴黎 ， 在非常困難的環境中等待著去美國的簽證 。 我要開許多音樂會 ， 但是我住的房子既沒有暖氣也沒有熱水 。 冬天是那樣的冷 ， 甚至在白天我都不得不躲在床上 ， 以使自己感到暖和一些 。 但是我非常想練琴 ， 于是就在心里想那些我要演奏的曲目 。 結果我發現我能在不看譜子的情況下 ， 在頭腦中把這些樂曲從頭到尾地演奏一遍 。 而且能不看譜子練習和改進那些困難的地方 ， 后來我還能做到不使用樂器來練習一首新的樂曲 。 當我正式演出這些樂曲的時候 ， 我的確能不出任何差錯地演奏它們 。