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在這首秋雨詞的上片中作中 ， 陳維崧描寫的是連綿的秋雨給人帶來的煩惱和雨夜的愁悶心情 。
說的詞中的秋雨 ， 我們自然而然會想到宋末詞人蔣捷的那首《虞美人·聽雨》 ， 蔣捷以漸進式的時間順序 ， 用三個極具動感的畫面概括了詞人一生 。 這三個畫面就是詞人少年時聽雨、壯年時聽雨和暮年時聽雨的三個場景 ， 這也是詞人與雨聲的邂逅 ， 這雨聲也是詞人的心聲 。
或許是陳維崧與蔣捷異代相逢成知己的原因 ， 抑或是他們都經(jīng)歷過朝代更迭的世事 ， 抑或是他們有著相似的人生際遇吧 ， 陳維崧也像蔣捷那樣借吟詠秋雨來表達自己的心聲 。

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窗外淅淅瀝瀝的秋雨連綿不斷 ， 秋雨時斷時續(xù) ， 天氣總不見晴朗明凈 ， 或許是這多雨之秋影響了詞人的心情吧 ， 詞人沒有寫愁 ， 而愁情卻早已彌漫在字里行間 ， 這是一幅清冷的畫面 。
到了晚上 ， 屋檐下滴滴答答的雨聲此起彼伏 ， 詞人靜靜地在屋內(nèi)坐著 ， 他是一點兒睡意都沒有 。 小巷里的雨水匯成一條不大不小的水流 ， 秋天的草蟲在安靜的夜晚發(fā)出陣陣低鳴 。 雨聲、水聲、蟲聲 ， 匯成一場秋夜里的交響曲 。
下片 ， 雨夜的清冷和愁悶起首 ， 連綿的秋雨暗喻著愁緒的持久和難耐 。 在這樣的一個冷雨夜 ， 詞人卻是心事重重 ， 難以入眠 。

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緊接著 ， 詞人筆鋒一轉(zhuǎn) ， 以唐陵漢寢、雨浸丹楓寫出了歷史興亡、更替的發(fā)展周期律 。 若把兩者倒過來按正常的邏輯加以解釋 ， 這幾句所寫的其實是 ， 歷史的興衰、世事的沉浮 ， 總是在代代更替中印證著這一普遍規(guī)律 。
陳維崧生活在明清易代之際 ， 他親眼目睹并體會到了時代變遷給社會與人生帶來的滄海桑田般的變化 ， 因此對于歷史興亡和家門今昔的慨嘆在他的心中就顯得格外深沉 ， 這不是一般意義上的所謂“發(fā)思古之幽情”能夠概括的 。

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詞人的情感在這首詞中表現(xiàn)得比較直露 ， 這也許與所詠的是秋雨這樣一個不大容易從形態(tài)上把握的對象有關(guān) ， 詞人較多地借助了自己的感受 。 在詞人看來 ， 歷史何其相似 ， 在歷史的舞臺上 ， 曾經(jīng)演出過多少江山易主的故事 。
歷史的興衰 ， 朝代的更迭 ， 江山的易主 ， 歷史上那一個個鮮活的面容 ， 那一串串熟悉的姓名 ， 那些你方唱罷我登場的歷史故事 ， 都如煙花般消散在歷史的星空中 。

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詠物詞易寫難工 ， 既要寫得句句不離物體本身的形象 ， 更要點睛傳神 ， 使物之主體與所寫之人的精神世界 ， 融為一體 ， 始能由表及里 ， 使主觀客觀 ， 兩相吻合 ， 產(chǎn)生感染的力量 。
下面的這首詠鏡詞 ， 堪稱陳維崧詠物詞中的超妙之作 ， 詞作別出心裁 ， 讀來很有感染力：
香奩涼鑒蟠金獸 ， 背壓蛟螭鈕 。 玉人偏妒小菱花 ， 慣是團圓兩字、不如他 。
翠鸞莫道心如鐵 ， 春筍曾提挈 。 紅塵涴處奈他何 ， 我亦受人憐惜、為人磨 。

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