董其昌的書法 ， 歷來評說褒貶不一 。 褒者傾其溢美之詞 ， 清代著名學者、書法家王文治《論書絕句》稱董其昌的書法為“書家神品” 。 謝肇稱其“合作之筆 ， 往往前無古人” 。 周之士說他“六體八法 ， 靡所不精 ， 出乎蘇 ， 入乎米 ， 而豐采姿神 ， 飄飄欲仙” 。 但對董其昌的批評者也很多 ， 包世臣、康有為最為激烈 。 包世臣云：“行筆不免空怯” 。 康有為《廣藝舟雙楫》諷刺道：“香光（董其昌）雖負盛名 ， 然如休糧道士 ， 神氣寒儉 。 若遇大將整軍厲武 ， 壁壘摩天 ， 旌旗變色者 ， 必裹足不敢下山矣！”
董其昌走上書法藝術的道路 ， 出于一個非常偶然的機會 。 起因是在考試時書法不好,遂發憤用功自成名家 。 這在他的《畫禪室隨筆》有所記述 ， 其中還自述學書經過：他在十七歲時參加會考 ， 松江知府衷貞吉在批閱考卷時 ， 本可因董其昌的文才而將他名列第一 ， 但嫌其考卷上字寫得太差 ， 遂將第一改為第二 ， 同時將字寫得較好些的董其昌堂侄董源正拔為第一 。 這件事極大地刺激了董其昌 ， 自此鉆研書法 。 董其昌回憶說：“郡守江西衷洪溪以余書拙置第二 ， 自是始發憤臨池矣 。 初師顏平原《多寶塔》 ， 又改學虞永興 ， 以為唐書不如魏晉 ， 遂仿《黃庭經》及鐘元常《宣示表》、《力命表》、《還示帖》、《丙舍帖》 。 凡三年 ， 自謂逼古 ， 不復以文征仲、祝希哲置之眼角 。 ”從這段話中可以看出董其昌幾乎學習研究了以前絕大部分名家 ， 從鐘王到顏柳 ， 從懷素到楊凝式、米芾 ， 直至元代的趙孟頫 。
董其昌沒有留下一部書論專著 ， 但他在實踐和研究中得出的心得和主張 ， 散見于其大量的題跋中 ， 董其昌有句名言：“晉人書取韻 ， 唐人書取法 ， 宋人書取意 。 ”這是歷史上書法理論家第一次用韻、法、意三個概念劃定晉、唐、宋三代書法的審美取向 。 這些看法對人們理解和學習古典書法 ， 起了很好的闡釋和引導作用 。 董其昌一生勤于書畫 ， 又享高壽 ， 所以傳世作品很多 ， 代表作有《白居易琵琶行》 ， 《三世誥命》、《草書詩冊》、《煙江疊嶂圖跋》、《倪寬贊》、《前后赤壁賦冊》等 。
董其昌行楷《小字詩札》超清欣賞
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書法發現心靈的美好
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