近些年 ， 很多影視作品中出現了或帶主角光環或“傻白甜”的角色 。 在戴瑩看來 ， “客觀”的戲劇視角 ， 理應是描述事件和人物的時候“不片面” ， 即在刻畫之外 ， 還要展現出故事背后成因是什么？這些人物經歷過什么？“真實的人就是沒有完美的 ， 都有自己的缺點 。 ”這是讓觀眾感到共鳴 ， 并引發不同思考的重要原因之一 。
戴瑩猶記 ， 她拿到最初劇本時 ， 故事背景發生在上海 ， 肖路是投行經理 ， 方一諾是時尚買手 。 后來主創們認為還是要做一部在小城市發生的 ， 具有煙火氣、貼地飛行的作品 。 所以肖路的職業換成了公司職員 ， 方一諾的職業換成了教師 。 胡坤表示 ， 《親愛的小孩》中的每個人都是普普通通的人 ， 他們得還房貸 ， 擠地鐵 ， 坐公交車；有生活和職場的壓力 ， 包括情感的問題 。 這才是真實感的來源 。
看了肖路和稀泥才感受到男性的情感缺失
在戴瑩看來 ， 近些年大量圓滿、輕松的作品都有過成功案例 ， 銳利且刺痛真實的現實主義作品 ， 存在階段性的斷檔 ， 市場難免會有趨同性 。 也正因此 ， 《親愛的小孩》給予觀眾的感覺并不常有 ， 有些新鮮 ， 有些強烈 。
此外戴瑩認為 ， 《親愛的小孩》無論呈現出女性生育的真實狀態 ， 還是生育后婚姻關系、家庭關系有可能面臨的一地雞毛 ， 這些困難其實并不可怕 ， 可怕的是人們不敢面對 。 “矛盾發生的時候 ， 我們都是情緒先行 ， 很少思考如何站在客觀角度解決問題 。 如今我們把這個問題直接拋出來 ， 可能會產生很多不同的效果 。 但如果你看到了生活最糟糕、艱難的一面 ， 當你在面對生活的時候 ， 首先你或許不再畏懼；反而你可能會對自己現在擁有的生活 ， 有一種知足感 。 ”
生活中的戴瑩也是一位職場媽媽 ， 經歷過生育、育兒的階段 。 她深知女性生育后難免焦慮與敏感 ， 因此也天然站在方一諾的角度考慮問題 。 “但我看完這個劇 ， 是能夠從另外一個視角去理解男性 。 ”她印象最深的一場戲是肖路的弟弟肖旭在家抽煙 ， 把窗簾燙了 ， 全家人都在指責和質問肖路 。 “前半場戲 ， 我也覺得肖路就是不作為 ， 作為丈夫在家卻和稀泥 。 但是秦昊的表演太棒了 ， 他表達了一個男性真的做了努力 ， 也希望大家都好 ， 但是不得其法的無奈 。 同時 ， 也沒有人考慮過他 ， 因為家里有了孩子 ， 父親這個角色天然就會被很多人漠視 。 那個時候我才反思到 ， 男性或許也是有情感缺失的 。 ”
《親愛的小孩》前半部分 ， 觀眾或許會掙扎于生活的艱難、困苦、無奈；但隨著兩個家庭共同為救孩子做出努力 ， 讓觀眾感覺到了生命的堅強和暖意 。 這也是為何《親愛的小孩》給了觀眾一個團圓結局 。 “在這些和解背后 ， 觀眾會學著如何在自己的家庭生活中尋找到平衡支點 。 ”戴瑩說 。
采寫/新京報采訪人員 張赫
【親愛的|為接地氣，《親愛的小孩》給男女主都“換了職業”】【編輯:上官云】
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