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春晚|1995年春晚變“金曲演唱會”，背后有著怎樣的歷史原因？( 二 )

春晚流行


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央視的春晚舉辦了30幾年 ， 對于愛聽流行歌曲的觀眾來說 ， 唯有一屆最為特殊 。 那就是1995年春晚 。 為什么呢？因?yàn)槠渌鼘玫拇和?， 能聽到1-3首流行金曲（就是那種紅透半邊天的大流行）就差不多了 ， 基本不會超過4首以上；而95春晚不一樣 ， 這樣的歌曲隨便能數(shù)出十來首 。

不信就跟我來回顧一下 ， 當(dāng)晚舞臺上表演過哪些金曲：
1、香港歌手代表劉德華 ， 帶來——《忘情水》；
劉德華

2、臺灣歌手代表孟庭葦 ， 帶來——《風(fēng)中有朵雨做的云》；
孟庭葦

這兩首歌的傳唱度不用說 ， 但我們重點(diǎn)不在這兩首港臺歌曲 ， 而是下面這些內(nèi)地金曲：
3、林依輪《火火的歌謠》
4、解曉東《今兒個(gè)真高興》
【春晚|1995年春晚變“金曲演唱會”，背后有著怎樣的歷史原因？】5、楊鈺瑩《輕輕地告訴你》
6、白雪《小桃紅》
7、高林生《牽掛你的人是我》
8、謝東《笑臉》
9、老狼《同桌的你》
10、尹相杰&于文華《天不下雨天不刮風(fēng)天上有太陽》
11、孫浩&陳紅《中華民謠》
12、那英《霧里看花》
那英

看看 ， 不包括那些民歌、軍歌性質(zhì)的和不太火的歌曲 ， 僅僅是老百姓耳熟能詳?shù)倪@些流行熱門金曲 ， 就粗略能數(shù)出12首 ， 其中內(nèi)地占了整整10首 。
如果單就這一項(xiàng)來說 ， 足以將其它任一屆春晚甩出十條街 。 比如上一年的94春晚 ， 幾乎就沒有一首能打的流行金曲；下一年的96春晚 ， 也只有《九月九的酒》《大中國》和香港歌手葉倩文的《我的愛對你說》而已 。
葉倩文

那么 ， 到底是什么原因 ， 讓95春晚的舞臺上金曲扎堆呢？最直接的原因 ， 當(dāng)然就是94這一年涌現(xiàn)的流行金曲太多了 ， 讓春晚總導(dǎo)演難以取舍 。 那又是什么原因 ， 讓94中國內(nèi)地歌壇金曲如云呢？
前兩天一篇文章 ， 我們回憶了90年代那些唱火一首歌就消失的內(nèi)地歌手 ， 你還記得幾個(gè)？雖然我只粗略盤點(diǎn)了十多位 ， 但有不少網(wǎng)友在評價(jià)中補(bǔ)充了很多 。 同時(shí)我們吃驚地發(fā)現(xiàn) ， 這些曇花一現(xiàn)的歌手 ， 大部分都集中于94-95年這個(gè)階段 。
正是因?yàn)檫@些“曇花”歌手的集中涌現(xiàn) ， 讓那一年流行金曲呈現(xiàn)空前的井噴之勢 。 在一個(gè)時(shí)間段如此密集地涌現(xiàn)大量“曇花”歌手 ， 必定有其深層原因 。
這正是緣于那時(shí)剛在內(nèi)地歌壇興起一個(gè)新鮮事物——簽約制 。
楊鈺瑩

打開UC瀏覽器 查看更多精彩圖片上世紀(jì)70年代初 ， 簽約制在美國漸漸走向成熟 。 成為簽約歌手 ， 意味著歌手的聲音、演唱風(fēng)格、個(gè)人形象與各種活動都由公司統(tǒng)一安排 。 隨后日本也普及簽約制 。 再然后 ， 簽約制被引入港臺 ， 到80年代 ， 造星運(yùn)動已經(jīng)在港臺轟轟烈烈起來 。

而在內(nèi)地 ， 簽約制最早始于90年代初 。 著名音樂人蘇越 ， 80年代末到日本學(xué)習(xí)回來后 ， 開始全力推行歌手簽約制 。 他1991年成立普安唱片公司 ， 簽約歌手高楓和楚奇&楚童兄弟 。 尤其是他一手推出的楚奇&楚童 ， 是繼港臺的小虎隊(duì)、草蜢之后內(nèi)地紅極一時(shí)的偶像男團(tuán) ， 曾經(jīng)創(chuàng)造了專輯銷量過百萬的奇跡 。
楚奇楚童

蘇越無疑是內(nèi)地簽約制的先行者 ， 隨后這種制度漸漸被效仿 。 1992年 ， 廣州的新時(shí)代影音 ， 推出了歌手毛寧和楊鈺瑩 ， 并將他們包裝成“金童玉女”組合 。 兩位皆算是顏藝俱佳 ， 給他們打造的歌曲也十分朗朗上口 ， 備受大眾歡迎 。 所以 ， 他們毫無懸念地紅了 ， 也成為了內(nèi)地偶像包裝的第一代成功典范 。