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|5·18在廣州藝博院見證博物館力量：近七成藏品來自捐贈( 二 )

博物館文物美術(shù)館藏品國際博物館莫元瓚


|5·18在廣州藝博院見證博物館力量：近七成藏品來自捐贈
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楊銓捐贈的明代佚名《仿北宋崔白梅柳寒江雙雁》 。
英國菲爾氏公司曾以真實(shí)的油畫布畫框復(fù)制了西歐文藝復(fù)興以來油畫名作一批 ， 1958年何賢購買207件捐贈給廣州美術(shù)館 ， 對廣州美術(shù)館油畫收藏薄弱是難得的一個補(bǔ)充 ， 讓當(dāng)時從事西畫創(chuàng)作的畫家大開眼界、彌補(bǔ)了無法見到真跡的遺憾 。
20世紀(jì)70年代末—90年代初期：重?zé)ㄉ鷻C(jī)
到了20世紀(jì)七十年代末 ， 首屈一指的是來自著名的古文字學(xué)家、鑒藏家——容庚先生的捐贈 。 容庚1978年至1980年期間 ， 先后多次將自己1000多件藏品捐贈給廣州美術(shù)館 ， 其中南宋佚名《云山圖》、林良的《秋樹聚禽圖》、黃慎的《踏雪尋梅》、張穆《春柳雙駒》為國家一級文物 。 在此一并需要提及的是早在1956年 ， 容庚向廣州博物館捐贈21件古書畫作品 ， 這批作品在廣州博物館由原綜合性博物館轉(zhuǎn)為地方歷史性博物館后撥歸廣州美術(shù)館 。 容庚捐贈的書畫藏品約占廣州美術(shù)館古書畫藏品八分之一之多 ， 廣州美術(shù)館成為接受容庚先生書畫藏品最多的機(jī)構(gòu) ， 其古書畫收藏 ， 尤其是明清著名畫家及流派的作品得以更加豐盈 。
|5·18在廣州藝博院見證博物館力量：近七成藏品來自捐贈
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容庚捐贈的南宋佚名《云山圖》 。
廣州藝術(shù)博物院鎮(zhèn)院之寶——文同《墨竹圖》遞藏有序 ， 在20世紀(jì)30年代系東莞藏家莫元瓚所藏 ， 曾于1947年1月29日赴香港“中國古代文物展覽會”展出 ， 2月3日在返廣州的輪船上遇到火災(zāi) ， 幸被黃般若搶救 ， 逃過一劫 ， 后在“文化大革命”期間“破四舊”運(yùn)動席卷全國之際 ， 莫元瓚預(yù)感到難逃抄家之劫 ， 情急之下 ， 把《墨竹圖》裁成3截 ， 讓兒子用自行車轉(zhuǎn)移別地匿藏 。 1980年初 ， 廣州美術(shù)館在“文革”后恢復(fù)向公眾開放 ， 莫元瓚找到了當(dāng)時廣州美術(shù)館副館長謝文勇 ， 提出將歷經(jīng)兩次劫難而幸存的《墨竹圖》 ， 捐贈給廣州美術(shù)館 ， 之后此作經(jīng)過廣州文博界老一輩文物工作者麥英豪、黃流沙、謝文勇、鄧濤、張從達(dá)等人初步鑒定后送往故宮博物院 ， 經(jīng)徐邦達(dá)等古書畫鑒定專家鑒定為文同存世寥寥無幾真跡之一 。 《墨竹圖》入藏時無天桿地軸、絹本畫心部分殘爛、題跋部分剝離 ， 1980年被送往北京故宮博物院進(jìn)行修復(fù) ， 經(jīng)過近一年的精心修復(fù) ， 基本恢復(fù)原貌 ， 修復(fù)專家特別采用超過10厘米直徑的木柱作為地軸 ， 以避免折傷畫心舊絹 。
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廣州藝術(shù)博物院鎮(zhèn)院之寶——文同《墨竹圖》來自莫元瓚的捐贈 。
1984年 ， 長期僑居海外 ， 但對祖國和家鄉(xiāng)懷著深厚感情的著名旅法油畫家關(guān)金鰲向廣州美術(shù)館捐贈49件水彩水粉、116件油畫、2件素描、2件速寫 ， 此批作品對研究中國早期旅法油畫藝術(shù)家有重要學(xué)術(shù)價值 。
嶺南畫派與廣東國畫研究會為20世紀(jì)初廣東畫壇的兩個重要團(tuán)體 ， 高劍父、高奇峰、陳樹人為嶺南畫派創(chuàng)始人 ， 何漆園為高奇峰學(xué)生 ， 馮湘碧為廣東國畫研究會重要成員 。 1988年翁芝、高勵節(jié)向廣州美術(shù)館捐贈高劍父178件作品（包括7件國畫、141件寫生稿、30件書法） ， 1988年、1989年陳樹人女兒陳真魂、陳美魂等家屬捐贈80多件陳樹人作品；1988年何漆園家屬何國暢、何國碧捐贈3件何漆園作品；1989年馮湘碧家屬向廣州美術(shù)館捐贈馮湘碧256件作品 。 兩個分庭抗禮團(tuán)體的作品同時入藏廣州美術(shù)館進(jìn)行一場重新對話 ， 對重新研究中國畫現(xiàn)代變革的歷史建構(gòu) ， 具有重要的意義 。