保羅·塞尚|塞尚何以被稱為“藝術(shù)家中的藝術(shù)家”？( 二 ) |莫奈|保羅·塞尚|芝加哥藝術(shù)博

在洛杉磯蓋蒂博物館館藏的《有蘋果的靜物》（1893-1894年）等作品中，標(biāo)準(zhǔn)的透視規(guī)則被打破，物體似乎要從桌上滑落。但塞尚似乎不太關(guān)心他在畫什么，而是如何構(gòu)建一幅作品。

本文圖片

塞尚，《有蘋果的靜物》， 1893-1894年，洛杉磯蓋蒂博物館藏
塞尚的影響力并沒有止于馬蒂斯和畢加索，到了20世紀(jì)后期，亨利·摩爾、盧西安·弗洛伊德、賈斯培·瓊斯也受其影響。
為了證明這一點(diǎn) ，策展團(tuán)隊(duì)邀請(qǐng)了包括2017透納獎(jiǎng)得主魯班納·希米德（Lubaina Himid）、詹姆斯·馬歇爾（Kerry James Marshall）、呂克·圖伊曼斯（Luc Tuymans）在內(nèi)的 10 位當(dāng)代藝術(shù)家，為展覽中的個(gè)人作品撰寫文章，并反觀塞尚對(duì)自己的影響。
展覽也特別關(guān)注到塞尚的水彩畫，展出了一些過去很少看到的作品，如《三個(gè)頭骨》（1902-1906）。在職業(yè)生涯的后期，塞尚有時(shí)會(huì)以水彩和油畫描繪相同的主題，以探索兩種材質(zhì)的差異。展覽中《三個(gè)頭骨》與來自瑞士索洛圖恩藝術(shù)博物館《圖案地毯上的三個(gè)頭骨》（1904 年）并列，其中可見相似和差異。

本文圖片

塞尚，《圖案地毯上的三個(gè)頭骨》， 1904年，瑞士索洛圖恩藝術(shù)博物館藏
塞尚往往會(huì)一次又一次地重復(fù)某些主題，圣維克多山系列就是最好的例子，塞尚為法國(guó)南部這座不起眼的山峰畫了30多幅油畫和水彩畫。此次展示了其中的十余幅，包括來自倫敦考陶德美術(shù)館的《圣維克多山大松樹》（Montagne Sainte-Victoire with Large Pine ，約1887年）。
另一個(gè)不斷重復(fù)并發(fā)展的主題是沐浴者，策展人格魯姆評(píng)論其為“景觀中的抽象、簡(jiǎn)化的密碼” 。展覽以來自英國(guó)國(guó)家美術(shù)館的《沐浴者》(Les Grandes Baigneuses ，約1894-1895 )結(jié)束。這是該系列的三幅大型作品之一。 “你不禁會(huì)在其中看到畢加索和一點(diǎn)點(diǎn)馬蒂斯。它正在走向未來……”格魯姆說。

本文圖片

塞尚，《沐浴者》，約1894-1895 ，英國(guó)國(guó)家美術(shù)館藏
此次展覽作品幾乎涵蓋了塞尚整個(gè)職業(yè)生涯，討論是什么使塞尚成為塞尚，更重要的是，展覽展示了塞尚為一代又一代藝術(shù)家開辟的先路。通過后世藝術(shù)家、藝術(shù)史學(xué)家和文物修復(fù)者的互補(bǔ)視角在當(dāng)代重新審視塞尚。

本文圖片

塞尚自畫像
塞尚與同時(shí)代和后世藝術(shù)家
從塞尚的時(shí)代到至今，塞尚的作品一直受到同行藝術(shù)家的贊賞、爭(zhēng)論，并常常被收藏。從同時(shí)代的印象派藝術(shù)家到當(dāng)代藝術(shù)家都把塞尚作為靈感的來源和作品的試金石。
塞尚VS高更
1874年至1884年間，身為銀行家的高更購(gòu)買了六幅塞尚的作品。他尤其珍視《靜物與水果盤》，聲稱“除非迫不得已” ，他永遠(yuǎn)不會(huì)放棄它。雖然，他最終賣掉了它以支付塔希提島的醫(yī)療費(fèi)用。但在與他最愛的塞尚作品“分手”之前，高更將這件作品畫入了自己的作品中，并在白色畫框上簽上了自己的名字。
雖然高更版本中背景的靜物畫幾乎是按比例臨摹，高更也試圖模仿塞尚的技巧，但他更偏向轉(zhuǎn)譯，而不是單純的復(fù)制。相比塞尚的原作，高更的臨摹更具阿拉伯風(fēng)格。

精品久久久久久久久水蜜桃|丁香花五月|新中文字幕麻豆视频|美女下面粉嫩粉嫩冒白浆高清|日本黄h兄妹h动漫一区二区三区|床片激情免费视频|羞羞动漫在线入口免费阅读

保羅·塞尚|塞尚何以被稱為“藝術(shù)家中的藝術(shù)家”？( 二 )