琴臺美術館屋頂洞口內一棵孤獨的樹 。 采訪人員任勇 攝
在柳亦春眼里 ， 琴臺美術館是“外柔內剛”的 。 不少人認為 ， 這是看起來最不像柳亦春作品的一個作品 。 但當人們進入到室內 ， 就會發現 ， 清水混凝土等設計語言的運用 ， 依舊為這座建筑打下深深的“柳氏烙印” 。
長江日報：為什么選擇為琴臺美術館賦予這樣一種自然的建筑形態？
柳亦春：琴臺美術館地塊南鄰月湖 ， 湖對面是看上去樹木茂密的梅子山 ， 山不是很高 ， 北側隔知音大道是寬闊的漢江 。
正是因為美術館所處的地理位置有著強烈的自然屬性 ， 所以采用自然形態的建筑策略成為一個幾乎不假思索的選擇 。
同時 ， 考慮到湖邊現有的琴臺大劇院體量大 ， 線條剛硬 ， 所以想用一個相對柔和的形態介入 ， 采用起伏的自然地形的造型減輕建筑對湖面的壓迫 ， 而且地下空間也可以和地面層更有機地連為整體 。
做一個自然地景造型的湖邊美術館——這一思考以及簡單的成形幾乎是在一周內完成的 。
長江日報：有人覺得琴臺美術館的外形很像一片梯田 ， 充滿了古樸自然的氣息；也有人覺得被銀白色、曲線包裹的美術館像是來自未來的建筑 ， 你怎么看？
柳亦春：我覺得大家的感覺都沒有錯 。 越是未來的 ， 可能越是遠古的 ， 未來跟遠古其實是相通的 ， 就像我們看那些關于人類未來的科幻片 ， 它們在某種程度上達成了一致 ， 都是遠離現在的時間 。
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琴臺美術館館內工業風十足 。 采訪人員任勇 攝
琴臺美術館里既用到了特別現代的陽極氧化鋁等材料 ， 又有自然的植物、天然的石子 ， 它們共同構成一個既當代又帶有古意的建筑 。
起伏的屋面以略顯抽象的等高線階梯狀造型完成 ， 階梯的側面是銀色的金屬表面 ， 頂面則為白色的石子和低矮的綠植 。
我沒有讓植物把它全部覆蓋掉 ， 因為這依舊是一個人工的產物 ， 一部分是植物 ， 一部分就是那種白色的石子 ， 以此創造一種幽古的感覺 ， 一種有一點距離的時間感 。
用當代的建筑手法去呼應古琴臺這樣一個文化遺存 ， 也是今與古的對話 ， 人工與自然的對話 。
長江日報：琴臺美術館內部設計有何特點？
柳亦春：美術館大廳的空間和起伏的屋頂造型結合 ， 塑造了獨一無二的展覽空間 。
當代藝術展廳采用漫游式的展墻布局 ， 展墻既是展覽的墻面也是起伏屋頂的支撐結構 。 首層和二層能共享一個大廳 ， 在二層觀展的觀眾看向首層 ， 還能回憶起某幅畫的位置 。
現代藝術展廳采用了相對傳統的盒式展廳 ， 位于當代展廳的東側 ， 有通透的玻璃面向月湖的景色 。
古代藝術展廳以及特展展廳位于地下一層 ， 古代展廳相對封閉 ， 是固定玻璃展柜的展覽模式 ， 特展展廳則比較開放和靈活 ， 具備多功能使用的可能 。
美術館內的當代藝術展廳、現代藝術展廳、古代藝術展廳以及特展展廳在觀展流線上均可各自獨立 ， 亦可連續串聯 ， 具有非常好的功能靈活性 。
美術館是一座城市的公共文化空間 。 希望琴臺美術館通過高水平的運營、內部豐富的展覽以及各種公共活動的開展 ， 能夠成為武漢這座城市文化生活的一個重要組成部分 。
它表達了
我對現代建筑的東方思考
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琴臺美術館屋面的“梯田” 。 采訪人員任勇 攝
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