包括湖南省博物館、河南博物院在內的28個國家一級博物館也聯合鯨探平臺 ， 挑選33件國寶級文物 ， 并依托數字技術進行了藝術再創作 。 “傳統文化需要有當代表達 。 沒有當代表達 ， 它只能叫文化資源 ， 有了新產品模式 ， 才能成為真正意義上的文化IP（知識產權） 。 ”湖南省博物館段曉明表示 。 此前 ， 湖南省博物館馬王堆和螞蟻鏈聯合推出了四款數字藏品 ， 每款8888份 。 其中龍紋的三維藏品 ， 上線28秒就售罄 。
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探索博物館IP商業化
數字藏品不僅讓博物館里的寶貝們走出“深閨” ， 而且還是盤活、變現博物館IP的一個有效途徑 。
博物館數字藏品熱度 ， 和目前火遍全球的數字藏品熱有著密切的關聯 。 去年 ， 藝術家Beeple的一幅“NFT”數字藏品在佳士得拍出6934萬美元的天價 。
今年年初 ， 周杰倫旗下品牌PHANTACi與區塊鏈娛樂平臺Ezek聯合推出數字藏品《Phanta Bear》系列 ， 在很短的時間內銷售一空 。 有趣的是 ， 今年4月1日 ， 周杰倫在社交媒體發文稱自己收藏的數字藏品“無聊猿”被盜 。 此后 ， 這張編號為#3738的數字猴 ， 在境外已被高價出售 。
國畫大師齊白石的群蝦圖也在上海進行了數字藏品的拍賣 ， 最終30萬元成交 。 冬奧會期間 ， 國際奧委會官方授權的冰墩墩數字盲盒 ， 發售標價是99美元 ， 也被秒搶 。
和藝術領域的數字藏品一樣 ， 博物館的數字藏品同樣使用區塊鏈技術 ， 對特定的作品生成唯一數字憑證 ， 在保護其數字版權的基礎上 ， 實現數字化發行、購買、收藏和使用 。
業內人士分析 ， 博物館數字藏品熱度的原因 ， 一方面是因為與疫情撞了個“滿懷” ， 加速了博物館IP數字化開發的節奏；另一方面 ， 開始走向社會的Z世代年輕人是“互聯網原住民” ， 對數字產品和國潮國風的文化藝術品接受度高 ， 也愿意為“專屬的內容”買單 。 博物館IP數字藏品的開發也迎合了Z世代“自有一套”的高標準和日漸崛起的消費力、審美取向 ， 產品“秒光”已是常態 。 而高度貼近年輕用戶的新營銷和新設立 ， 也為博物館IP的商業化探索開辟出了一條大道 。
中國是文物大國 ， 擁有藏品近2000萬件 。 據統計 ， “十三五”以來 ， 中國平均每2天新增一家博物館 ， 已經達到25萬人擁有一家博物館 。 可以預見的是 ， 當數字藏品漸入人心 ， 沉睡千年的博物館寶藏IP將更富有當代生命力 。
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