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這里不得不提明軍騎兵的戰術，明朝的騎兵和拜占庭的圣甲騎兵一樣屬于綜合型騎兵(這也是亞洲騎兵的一大特點)，即臨敵傾泄彈雨，然后再持各類近戰武器近身突擊。這種騎兵無論是對付大草原上的游牧民族，還是對付如日本武士這種精銳步兵都極為有效。油畫中出現的明軍旗幟為飛虎旗、四大天王旗以及龍騎，分別參考了明版《武經總要》、《出警入蹕圖》等，根據軍隊前右后左的位置布置于畫中。
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沖陣：此處大部分明軍除了依然有少量的火門槍（三眼銃）在射擊外，眾官兵在指揮官的帶領下舉刀持劍，持矛或持鏜向著對面的日軍沖擊。仔細觀察后能發現，遠處明軍的左翼高地上，也隱隱約的出現了日軍大股部隊，而近處接敵的明軍有的已經連人帶馬倒在了血泊之中。油畫作者說，畫中的馬具除了參考《出警·入蹕圖》等古畫外，還參考了諸多出土及傳世實物；中原漢軍的馬鐙介于西方騎兵專為近戰的腳鐙，以及草原民族為了騎射的短鐙之間。可以看到畫中騎兵腳的位置，跟馮子建《塔爾灣之戰》中蒙古軍腳踩馬鐙的位置完全不同，屬中等鐙。這種馬凳兼顧了長短凳的優劣，將中原騎兵的戰斗力發揮到極致。(下方還有內容)
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破陣：在明軍騎兵的沖擊下，有的日軍已經倒下，有的被馬撞飛，鐵蹄之下不論是高等旗本還是普通足輕，眾生平等。此次出擊朝鮮的，乃是日本百年內戰中幸存的精銳中的精銳，在騎兵沖擊下依然有日軍沉著的射擊和防御。畢竟都是人，恐懼也不可避免的出現在他們臉上，誰都不知道下一秒刀會出現在誰的脖子上。所謂精銳此戰的明軍也不差，五千明軍有相當一部分都是將軍們包括主將李如松的家丁（畫家堅持說叫家將），面對十倍于己的敵人也是不慌不亂，破陣殺敵十分從容。從日軍的旗幟，結合上文的地圖，我們可以看出，這里是日軍中軍左翼小早川隆景的部隊，而第一幅圖（沖陣）中身著橙色身甲明軍正瞪著的，可能正是從明軍右翼包抄的立花宗茂部；而遠處黑壓壓的則是從明軍左翼壓來的毛利元康、井上景貞的部隊。畢竟日軍兩萬三之眾，這里被突破的也只是一角而已。最后附上整圖，五百年前碧蹄館之戰的一幀。
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采訪隨筆：有歷史記載說戰前大雨滂沱道路泥濘，馬不能行故，明軍沒有發揮出騎兵優勢，以致沒有全殲敵軍。作者對畫家對此提出了疑義，馮子建先生回答：“只要是我能找到的資料都會去閱讀并做出自己的比較、分析和研究。碧蹄館之戰發生在1593年，處于歷史中小冰河期的前期，那時整個地球開始變冷，碧蹄館距離漢城以北50公里附近，我也請教了東北的朋友，詢問他們一般正月二十六不會下雪？朋友表示不一定會下雪，但是地上的雪肯定沒融化，問韓國的朋友，他們也表示現在有時有積雪，有時還會下雪。與相似環境的泥濘地貌，騎兵對步兵的阿金庫爾之戰相比較，該戰役前一晚也下了大雨，六千英軍對陣三萬法軍，戰役結果法軍慘敗。我猜想，也許是當時的明朝的官員為了推卸責任，找借口才寫下大雨道路泥濘的，如果那天道路真的泥濘的，身著重甲和武器彈藥的明軍，很可能就像阿金庫爾的法軍騎士老爺一樣陷入泥潭，而被日軍的火繩槍射殺或者被沖上來的武士及其隨從用短刀長槍殺死了，而戰役也不會像日本記載的“敵軍四蹄踐踏我陣”，后來明軍幾乎全身而退。經過長時間的反復思考和推斷，我最終決定把畫中的環境畫成雪地。”

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