一南一北 ， 兩位年已八旬的藝術(shù)家趙大鈞與王劼音近日在上海油畫雕塑院呈現(xiàn)了各自60多年的藝術(shù)求索之路
趙大鈞長期生活、創(chuàng)作于東北沈陽 ， 而王劼音則一直生活、創(chuàng)作于江南的上海 ， 南北方的水土與人文 ， 漫長藝術(shù)人生所經(jīng)歷的復(fù)雜時(shí)代背景的變換 ， 為他們的繪畫藝術(shù)奠定了濃重而蒼茫的底色 ， 也形成了彼此迥然相異的繪畫氣質(zhì) 。 “漢柏·江聲——趙大鈞、王劼音雙個(gè)展”展出兩位藝術(shù)家100余件畫作 ， 從1960年代的早期作品到2021年的新作 ， 以回溯的角度展現(xiàn)了兩位藝術(shù)家創(chuàng)作生涯中不同時(shí)期的代表性作品 。
上海油畫雕塑院在展覽期間舉辦了座談研討會(huì) ， 澎湃新聞特摘要刊發(fā) 。
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展覽現(xiàn)場
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展覽現(xiàn)場：呈現(xiàn)南北兩位八旬老藝術(shù)家探索
趙大鈞、王劼音均為國內(nèi)美術(shù)界享有廣泛聲譽(yù)的知名藝術(shù)家 。 他們從事繪畫創(chuàng)作時(shí)間跨度超過半個(gè)多世紀(jì) ， 作品融會(huì)中西藝術(shù) ， 在具象、意象、抽象等繪畫語言上均有深入的實(shí)踐和探索；同時(shí) ， 他們又都有著長期從事藝術(shù)教育工作的經(jīng)歷 ， 培養(yǎng)和引導(dǎo)了眾多學(xué)生 。
由上海油畫雕塑院主辦、勢象藝術(shù)中心協(xié)辦的這一展覽共展出兩位藝術(shù)家100余件畫作 ， 涵蓋油畫、版畫、水墨、水彩、水粉、素描等多種繪畫類型 ， 從1960年代的早期作品到2021年的新作 ， 以回溯的角度展現(xiàn)了兩位藝術(shù)家創(chuàng)作生涯中不同時(shí)期的代表性作品 。
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上海油畫雕塑院副院長、策展人江梅在前言中寫道 ， 展覽主題詞“漢柏”與“江聲” ， 來自于趙大鈞、王劼音兩位藝術(shù)家近期作品的名字 。 “漢柏”與“江聲” ， 分別付諸于視覺和聽覺 ， 具有中國古典美學(xué)的豐富意涵 ， 是指向中國人的感官經(jīng)驗(yàn)和審美情感的詞語 。
趙大鈞長期生活、創(chuàng)作于東北沈陽 。 他筆下的造型總是精準(zhǔn)而自帶一種清晰凜冽的氣質(zhì) ， 明明是一幅油畫卻透露出版畫中刻刀在紙上刮劃的質(zhì)感 。 他自言對(duì)造型的偏愛 ， 對(duì)油畫的迷戀 ， 融入他的人生 ， 這是一個(gè)漫長的過程 。
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《幾何形體》 ，紙質(zhì)水彩 ， 1962
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《作品202104 》（漢柏系列） 布面油畫 ， 2021年
2000-2008年 ， 由于身體原因 ， 趙大鈞中斷了油畫實(shí)踐活動(dòng) 。 這之后他開始更多、更深地與大自然交朋友 。 后來與朋友們進(jìn)行遠(yuǎn)行：川西、滇北、藏東南 ， 一次次尋找神山的蹤跡 。 對(duì)趙大鈞來說 ， 創(chuàng)作“神山”系列已經(jīng)是60歲之后的事了 ， 這是一個(gè)“打破自己”“打碎自己”的過程 ， “主要是在詢問藝術(shù)是干什么的？生命與藝術(shù)是什么關(guān)系？畫了一大堆的作品后 ， 才發(fā)現(xiàn)這一大堆對(duì)之后的’覺醒’起到了重要作用” ， 趙大鈞表示 。
回到“油畫”、回到藝術(shù) ， 正如回到生活和情感的本身 ， 是一個(gè)很自然的過程 ， 歸根結(jié)底是“人”的問題 。 自我變得單純、簡單 ， 法則也就明了 。 淳樸地、自然自在地隨心而作漸漸主導(dǎo)著趙大鈞的實(shí)踐 。
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