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【 山海情！文藝評論丨國產(chǎn)電視劇的地域?qū)徝烙吵鲎顒尤说臒熁鹑A夏】山川異域，風月同天，領(lǐng)略地域化的精神意境，也領(lǐng)略中國氣派
電視劇中地域風味、山川氣韻的傳遞，不只依賴方言、風物和地景，更重要的是作品中透出的精神意境。“精氣神”的恢弘，往往體現(xiàn)在電視劇原著底蘊、在地化演員的精湛演繹，以及獨特的情感氣質(zhì)和多元地方文化展示。
能生動精準反映各地不同民俗風情、歷史沿革的經(jīng)典原著，對地域化電視劇作用巨大。長篇小說《白鹿原》取自關(guān)中，書中情節(jié)綿延近百年，改編成同名影視劇、話劇、舞劇、秦腔等，但唯有77集體量能容下白鹿兩家族斗糾葛與世情變遷。雖然劉進導演的電視劇《白鹿原》有意剔除了原著中情色、異象、血腥等部分，回哺的卻是濃濃關(guān)中煙火：黃土、嗩吶、宗祠、熱辣辣的油潑面——據(jù)說劇組用了兩千斤面粉，做了五六千碗面。《平凡的世界》《大江大河》《喬家的兒女》等熱播劇的霸屏，其實也都是根植于原著中的地域底蘊。

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一方水土養(yǎng)一方人，在地化演員更是再現(xiàn)地域風情中最“人性化”的一環(huán)。由趙本山領(lǐng)銜的“東北隊”包攬了《鄉(xiāng)村愛情》《劉老根》《馬大帥》中所有的笑點和鬧意，很難想象南方演員能不違和地在“二人轉(zhuǎn)”和“炕上嘮嗑”中存活。出生成長在青島的黃渤盡管在《青島往事》中略去口音，卻將主角王滿倉的憨傻愚笨從骨頭里演繹出來，體現(xiàn)了山東人的耿倔。同樣，《裝臺》更是邀來了近十位陜西籍的本土演員，張嘉益、閆妮這兩位挑大梁的角兒可謂本色出演，路邊蹲下吃面，屋里手起包餃，處處透著陜北風韻。
各劇各風格，百劇不重樣。同是聚焦西部風情，《山海情》和《裝臺》在細微處顯獨特的地域質(zhì)感。這不僅來自方言風物、地景劇本，還包括服裝、道具、鏡頭語言、場面調(diào)度等：《山海情》善用大遠景來交代黃土高原自然環(huán)境，而《裝臺》更多用跟拍刁順子去展現(xiàn)西安老城墻的綿亙。這其中，地方藝術(shù)加持賦能是最直擊精神內(nèi)涵和文化氣韻的。貫穿《裝臺》的是陜中碗碗腔《人面桃花》的改編，牽出了秦腔外其他唱段：同州梆子、商洛花鼓、眉戶等。《都挺好》帶紅了蘇州評彈，一曲《白蛇傳 賞中秋》應景蘇明玉和石天冬戀愛溫馨時。而《紅高粱》里豆官給九兒送行時吟唱的民謠，“娘娘，你上西南，寬寬的大路，長長的寶船；娘娘，你上西南，騮騮的駿馬，足足的盤纏”則是膠東民謠“喊魂曲”，承載幾代人的記憶。
這些劇集中展現(xiàn)了大世界中小人物，風物縱然不同，卻都是中國氣派，所謂“山川異域，風月同天”。

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地域化電視劇精品譜寫最真實的時代答卷
相較上世紀末相對籠統(tǒng)的“京味”“海派”“南方改革風”的作品，如《編輯部的故事》《老娘舅》《情滿珠江》，如今的電視劇以更活躍的制播局面與分眾消費市場見證了東北復興、西部崛起、少數(shù)民族劇騰飛，及細分到省份、城市特色的劇目，顯示地方文化自信的回歸。近幾年異軍突起的西北風味劇，不僅有“陜劇”內(nèi)涵中紅色傳承(《延安愛情》等)與尋根挖掘(“大秦”系列)，更出現(xiàn)了之前少有表現(xiàn)的黃土脫貧故事《山海情》。反映江南風貌的作品則細分成《雞毛飛上天》等“浙劇”中改革銳意和《都挺好》中蘇州市井等。

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