在鹿王工藝給新京報(bào)采訪人員的回復(fù)中也提到“夾纈藝術(shù)傳播的最大障礙就在于其傳統(tǒng)雕版工藝太古老、太過(guò)低效，不能適應(yīng)現(xiàn)代人們的需求”，“我們的專長(zhǎng)在于信息技術(shù)在夾纈工藝中的應(yīng)用研究，通過(guò)信息技術(shù)和科技手段對(duì)傳統(tǒng)夾纈藝術(shù)進(jìn)行改造并使之更好傳播。”
“剪屏”訴訟或難取證
張琴反映的上述情況是否能認(rèn)定構(gòu)成侵權(quán)？山東博睿律師事務(wù)所律師宮向東對(duì)新京報(bào)采訪人員表示，這些文創(chuàng)產(chǎn)品屬于原創(chuàng)作品，網(wǎng)站有發(fā)表時(shí)間可作為證據(jù)。“對(duì)方網(wǎng)站原封不動(dòng)地復(fù)制了文創(chuàng)產(chǎn)品的圖片，且不能舉證證明有其他來(lái)源的話，會(huì)構(gòu)成侵權(quán)。”此外，民間作品的收集、整理、拍攝、編輯都屬于創(chuàng)造性的勞動(dòng)，“對(duì)方網(wǎng)站復(fù)制這些藏品圖片的行為也屬于侵權(quán)。”
此外，宮向東認(rèn)為，藏品所拍攝的照片是著作權(quán)法確認(rèn)的作品，復(fù)制或進(jìn)行信息網(wǎng)絡(luò)傳播都必須經(jīng)著作權(quán)人許可。同時(shí)，著作權(quán)法24條中提到“為介紹、評(píng)論某一作品或者說(shuō)明某一問(wèn)題，可以在作品中適當(dāng)引用他人已經(jīng)發(fā)表的作品”，不過(guò)要看合理引用的限度，不能全文直接復(fù)制粘貼，即使“中國(guó)藍(lán)夾纈藝術(shù)網(wǎng)”網(wǎng)站上沒(méi)有標(biāo)明作者，也應(yīng)當(dāng)說(shuō)明來(lái)源于哪個(gè)網(wǎng)站。公益宣傳不標(biāo)出處的說(shuō)法沒(méi)有法律依據(jù)。
盡管有當(dāng)時(shí)“中國(guó)夾纈藝術(shù)傳承網(wǎng)”的涉嫌侵權(quán)的內(nèi)容截圖，并不意味著張琴的起訴維權(quán)就能有百分百把握。宮向東稱，法律講究誰(shuí)主張誰(shuí)舉證。張琴此前保留的對(duì)方網(wǎng)站的截圖由于沒(méi)有公證，不能作為有效證據(jù)，而又因張琴提供的涉嫌侵權(quán)網(wǎng)站目前搜索不到，不能正常顯示，她將面臨取證難。
張琴說(shuō)，這大半年的經(jīng)歷讓她感受到做非遺項(xiàng)目的研究及開(kāi)發(fā)尤其是原創(chuàng)內(nèi)容道路艱難。“我們?cè)瓌?chuàng)團(tuán)隊(duì)從設(shè)計(jì)到制作再到成品，經(jīng)過(guò)一次又一次打磨，現(xiàn)在卻被人拿走隨意復(fù)制而且申報(bào)了國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目。”她希望國(guó)家藝術(shù)基金管理中心能撤銷該項(xiàng)目，鹿王工藝公司也應(yīng)公開(kāi)道歉。
近年來(lái)我國(guó)非遺文創(chuàng)產(chǎn)品不斷得到開(kāi)發(fā)、走向市場(chǎng)，與此相關(guān)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)糾紛案件也不斷出現(xiàn)。“非遺知識(shí)產(chǎn)權(quán)包括商標(biāo)、專利、著作權(quán)等，從事非遺傳承研究、保護(hù)、開(kāi)發(fā)的群體都應(yīng)提高知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)意識(shí)。比如權(quán)利人可以通過(guò)‘著作權(quán)自愿登記制度’將已登記的事項(xiàng)作為擁有權(quán)利的初步證明，在發(fā)生侵權(quán)糾紛時(shí)，作為證據(jù)維護(hù)正當(dāng)權(quán)利。”宮向東說(shuō)，他認(rèn)為全國(guó)各地各級(jí)政府相關(guān)部門要做好非遺知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)方面的引導(dǎo)，提高非遺參與群體的知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)意識(shí)。
新京報(bào)采訪人員 秦勝南
編輯 王琳 校對(duì) 柳寶慶

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