我們之前曾經談論過很多關于米芾和黃庭堅的書法，很多人尤其是對于米芾大為推崇，并且認為米芾的書法乃是宋代第一。
其實書法從單純意義上是無法進行衡量的，但是如果能夠細化到某一個維度，作品與作品之前也可以分出高低。





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從書法的傳承角度來講，米芾明顯要高于其余的三人，米芾對于晉唐筆法繼承最為徹底也最為全面，他的“刷字”之法，他用筆的“八面出鋒”也完全繼承于晉人，他甚至將自己的齋號取名為“寶晉齋”。黃庭堅則是創新能力多余繼承能力，尤其是在草書上的創舉，他悟出了“蕩槳筆法”，這雖然是承襲了張旭與懷素的遺風，但論及創造力，他在“宋四家”當中堪稱魁首。而蔡襄則是以楷書名世，其書法墨跡存世較少，對于后世的影響也最少。





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而論及書法的意境，書法成就之高，和在整個書法史上的藝術成就而言，宋朝沒有一個人能夠與蘇東坡相提并論，很多人覺得蘇東坡的字看起“丑”，其實是自己眼界不夠，當你具備了晉唐的視野，在去以一種高屋建瓴的見識去審讀蘇東坡的書法的話，你會感嘆道“蘇字”能夠直入晉唐而無愧，這一點連米芾與黃庭堅都是承認的。蘇東坡生平書法的最高成就不是他的《寒食帖》，而是他的《洞庭中山二賦》。



【 洞庭中山二賦#蘇東坡的一件國寶級書法，水平深不可測，地位相當于《蘭亭序》！】

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對于一個超凡的天才來講，他雄厚的文化底蘊能夠孜孜不倦地為其書法提供著養分，所以活得越久，其書法成就越高，越到晚年，其書法的魅力也越大。這一年是公元1091年，蘇東坡57歲，他寫下了《洞庭春色賦》。又過了兩年，1093年，蘇東坡又寫下了著名的《中山松醪賦》。后人將這兩卷編為一卷，成為了《洞庭中山二賦》。
我們對這卷書法先不做技法上的分析，看看書法癡迷者乾隆皇帝是如何評價的：
“精氣盤郁豪楮間，首尾麗富，信東坡書中所不多覯。”





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再看看一代“文霸”董其昌是怎么說的：“全用正鋒，是坡公之蘭亭也”
如果你能在米芾和黃庭堅的字中偶見偏鋒的話，那么看這件《洞庭中山二賦》則找不出一筆偏鋒，這就好比筆筆從心中流淌出來，筆筆都是婀娜多姿而秀健挺拔的，可以說在蘇東坡生平的書法作品當中，這件《洞庭中山二賦》可以比作是王羲之的《蘭亭序》了。被傳頌了900多年而不衰





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?黃庭堅的評價更是絕高：“其書姿媚……至酒酣放浪，意忘工拙，字特瘦勁……至于筆圓而韻勝，挾以文章妙天下，忠義貫日月之氣，本朝善書，自當推（蘇）為第一”。
其書法是以“韻”勝，這就是書法的最高明的境界——“氣質”！蘇東坡的文章天下第一，其書法也可以稱得上是天下第一，至少，在黃庭堅心中是這么看的！
這件《洞庭中山二賦》一直藏于皇家內府，后來流落民間，開頭有幾個字被損毀，后來被國家以重金購買，如今乃是吉林省博物館的國寶級文物。

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